在青海生活了多年的臺灣商人簡家承每年都會回幾次臺灣。“每次回去都會幫親朋好友帶幾幅青海的絨毛畫，他們都很喜歡，很多都是用來收藏。”簡家承說。
2008年簡家承第一次看到絨毛畫：“當(dāng)時參觀毛主席紀(jì)念堂，見到了青海工藝美術(shù)廠的絨毛畫《昆侖松》，畫面的逼真感和立體感讓我耳目一新，當(dāng)時就很想見見制作絨毛畫的藝術(shù)家。”
圖為正在創(chuàng)作的絨毛畫。 馬銘言 攝
在他看來，不論是油畫還是國畫，都是筆墨畫，地域的特色也不是很明顯，而毛絨畫是以羊毛、兔毛、駝毛等動物絨毛制作而成，作品生動豐滿，立體感強(qiáng)，西域的風(fēng)情撲面而來。
為此，簡家承多方打聽，才找到了青海絨毛畫創(chuàng)作師朱軍。
朱軍介紹，絨毛畫在上世紀(jì)七十年代由青海工藝美術(shù)大師劉仁泉、馬少麟首創(chuàng)，曾在國內(nèi)外名噪一時，但隨著各位大師的辭世，絨毛畫逐漸淡出人們視野。
“我也是因為喜歡絨毛畫，學(xué)習(xí)研究了3年才逐漸掌握基本工藝，現(xiàn)在只有我一個人作絨毛畫了。”朱軍說，從絨毛的染色、撕理，到粘貼完成，每一道工序都是純手工，一幅一平方米的作品就需要近一個月的時間，制作成本高，工序繁瑣，年輕人都不愿意學(xué)。
“簡總和我一樣喜歡絨毛畫，我們經(jīng)常會對題材、構(gòu)圖、色彩等方面進(jìn)行了交流，這對我的創(chuàng)作發(fā)展很有幫助。我倆合作也很愉快，是他把我的絨毛畫作品推廣到臺灣、澳大利亞、英國、法國等地區(qū)和國家。”朱軍介紹說，多年前的絨毛畫多是黑白調(diào)，比較粗獷層次感不強(qiáng)，在二人的研究嘗試下，如今的絨毛畫可以做到色彩斑斕、細(xì)膩靈動，做出的動物就像活的一樣。
