木偶戲 臺胞前來拜師學(xué)藝
在閩臺地區(qū)，每逢節(jié)慶喜事，就會有布袋木偶戲前來助興。布袋木偶戲在閩臺地區(qū)有深厚的群眾基礎(chǔ)，其傳承越來越受重視，越來越多年輕人承擔(dān)起傳承這一文化藝術(shù)的責(zé)任。
漳州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長岳建輝介紹說，每年他們都會去臺灣進(jìn)行交流演出，而臺灣前來交流的劇團(tuán)也非常多。“兩岸的木偶戲同根同源，但經(jīng)過演變，發(fā)展出了不同的特色。”岳建輝表示，臺灣木偶戲引入現(xiàn)代戲的聲光電等效果，朝著霹靂戲、金光戲方向發(fā)展；福建的木偶戲則更注重掌上基本功，塑造人物逼真。
不同的特色也為兩岸木偶戲相互學(xué)習(xí)借鑒提供了更多可能。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目木偶戲代表性傳承人莊華陳就收了許多臺灣徒弟，高雄“如真園”掌中劇團(tuán)團(tuán)長陳志清就是其中一個。“我的祖籍在漳州，家族在臺灣表演布袋戲30多年。但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上莊老師，他指上功夫的扎實、精湛的技藝讓我佩服得五體投地。”陳志清說，木偶戲在臺灣曾經(jīng)中斷，近二三十年才重新發(fā)揚起來，因此，許多傳統(tǒng)的技藝已經(jīng)遺失。
對于前來交流的臺灣從業(yè)者，莊華陳等都是傾囊相授，同時也虛心學(xué)習(xí)臺灣木偶戲的優(yōu)點。臺灣的霹靂戲十分出彩，在兩岸有大批擁護(hù)者，深受年輕人喜愛。閩南的木偶表演藝術(shù)家也注意到了這一點，岳建輝說：“我們近年新創(chuàng)作的《水仙花》、《媽祖?zhèn)髌妗返葎∧恳步梃b吸收了臺灣木偶戲的特效，讓木偶戲更加年輕化，吸引更多年輕人。”
