“藝術(shù)是人類的工具，情感才是接近于純粹的語言！”剛從南加州大學(xué)電影學(xué)院畢業(yè)的青年編劇、導(dǎo)演王佳呈，帶著她的電影作品《昨日新娘》與滿身創(chuàng)作熱忱，在鏡頭前侃侃而談。身兼編劇、導(dǎo)演、作曲數(shù)職的她，不僅在多元藝術(shù)領(lǐng)域游刃有余，更以鋒利的女性視角叩問現(xiàn)實，用獨特的創(chuàng)作風(fēng)格打破邊界，成為新生代創(chuàng)作者中極具辨識度的存在。

剛從南加州大學(xué)電影學(xué)院畢業(yè)的青年編劇、導(dǎo)演王佳呈接受中國臺灣網(wǎng)專訪。（中國臺灣網(wǎng)發(fā)）

　　從童年時的天真涂鴉、少年時的鏡頭探索，到留學(xué)時的文化碰撞，她的創(chuàng)作之路始終圍繞“真實表達(dá)”展開，每一部作品都充滿了情感的傾瀉，既藏著個人成長的印記，也映照著群體命運的共鳴。如今，這位風(fēng)格鮮明的青年創(chuàng)作者，將目光投向了更具深度與溫度的兩岸題材。在看過海峽兩岸首部豎屏微短劇《青山青》后，她被其中“小體量敘事承載家國情懷”的手法深深打動，也更加堅定自己涉足此領(lǐng)域的決心。

　　從聚焦女性困境到探索兩岸聯(lián)結(jié)，王佳呈始終相信，藝術(shù)的力量在于跨越隔閡，無論是性別、階級，還是地域、文化，情感的共通總能搭建起溝通的橋梁。

　　“在多元的藝術(shù)領(lǐng)域，情感是作品的靈魂密碼”

　　王佳呈的創(chuàng)作基因，早在童年就已埋下。小時候癡迷寫作文，六七歲端起相機(jī)記錄世界，初中時便對視聽結(jié)合的電影作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的向往……這份初心一路指引著她走向?qū)I(yè)的電影道路。這些看似零散的藝術(shù)愛好，并非各自為戰(zhàn)，反倒像樹的根系般緊緊纏繞、相互滋養(yǎng)，為她日后的全能創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　在她看來，編劇的文字、導(dǎo)演的鏡頭、作曲的旋律從不是割裂的技能，而是傳遞情感的不同出口。“人的五感本就相通，我想把所有感受都傾瀉在作品里，讓觀眾跟著我一起沉浸、一起共情。”這種跨媒介的創(chuàng)作能力，讓她的作品總能打破表達(dá)邊界，用最細(xì)膩的方式觸碰人心。

　　留學(xué)南加州大學(xué)的經(jīng)歷，讓她親歷了東西方藝術(shù)表達(dá)的碰撞與融合。“歐美同學(xué)的作品更像是在陽光下講故事，直白又輕快，擅長敞開心扉地表達(dá)情緒；而我總愛盯著黑暗里的那束光，帶著東亞人骨子里的含蓄與內(nèi)斂。”她把這種含蓄比作“棱鏡”，光線折射間藏著多層深意?！蹲蛉招履铩防?，“籠中鳥”隱喻婚姻的束縛，“餐桌下的牽手”再現(xiàn)東方家庭說不出口的關(guān)懷，這些源自北京、天津成長經(jīng)歷的細(xì)節(jié)，不僅讓東亞觀眾秒懂，更讓美國觀眾直呼“看到了我家的樣子”。

　　王佳呈始終相信，拋開種族、階級的表層差異，人類情感內(nèi)核的共通性能夠消解一切隔閡。因此她的創(chuàng)作始終聚焦超越差異的普世故事，用女性視角聚焦家庭暴力、性別不公等議題，通過私人化的故事，引發(fā)所有人的情感共鳴。“哪怕只是像往池塘里扔一顆石頭一樣，能泛起一點漣漪就好。”

　　鮮艷飽滿的色調(diào)、宏大精致的場景、沉重而現(xiàn)實的內(nèi)核……在藝術(shù)風(fēng)格上，王佳呈的作品自帶極具辨識度的反差張力。“我受不了丑東西，審美是我的創(chuàng)作底線。我想讓觀眾在‘美到窒息’的幻境里，直面真實的痛。”她笑著解釋這種風(fēng)格的由來，家庭暴力這類議題太沉重，直白的白描手法很容易讓沒有相關(guān)經(jīng)歷的觀眾產(chǎn)生抵觸，難以真正走進(jìn)故事。

　　在她看來，痛苦未必需要黑暗包裹，絢麗的表達(dá)反而能放大沖擊力，讓觀眾在“精心編織的噩夢”里反思現(xiàn)實，而非單純沉浸在負(fù)面情緒中。這種美與痛的碰撞，讓她的作品既吸睛又有深度，形成了獨樹一幟的創(chuàng)作標(biāo)簽。

　　“我想讓觀眾在故事里感到溫暖與力量，《青山青》做到了”

　　作為一名創(chuàng)作者，王佳呈也敏銳地觀察到大陸與臺灣影視創(chuàng)作的風(fēng)格差異和情感相通。“大陸作品的情感是平時收著、到關(guān)鍵節(jié)點才徹底釋放；臺灣作品的情感則多是慢慢流淌，卻也不會刻意壓抑。這種差異源于生長環(huán)境與家教，但核心的情感表達(dá)是相通的。”兩岸題材的創(chuàng)作對她有著十足的吸引力。“這個題材里的‘分離與聯(lián)結(jié)’，太有情感張力了。”她說，兩岸同胞本就同根同源，有著共同的文化基因、相似的情感內(nèi)核，但又因歷史原因和地域分隔而有著不同的生活經(jīng)歷，這種奇妙的關(guān)系本身就充滿故事感。

　　讓她萌生兩岸題材創(chuàng)作想法，緣起于她關(guān)注到海峽兩岸首部豎屏微短劇作品《青山青》。談及這部劇，王佳呈毫不掩飾自己的喜愛：“它太會用細(xì)節(jié)講故事了！”她特別贊賞這部作品“小體量承載家國情懷”的巧妙手法。“沒有宏大的敘事、激烈的沖突，而是通過青島獨特的城市氣味、街巷風(fēng)貌，以及男女主角之間微妙的相處模式、含蓄的情感交流，悄悄傳遞出兩岸同胞的同根同源。”王佳呈說。

　　在她看來，《青山青》最成功的地方，在于它精準(zhǔn)捕捉了家的本質(zhì)：“家從來不是某個固定的地點，而是藏在心里的聯(lián)結(jié)與歸屬感。哪怕你不是臺灣同胞，也不是青島本地人，看了之后也會想起自己心中的‘那個地方’，想起那些讓你覺得安心、溫暖的人。”這與她自己“以小切口呈現(xiàn)群體現(xiàn)狀”的創(chuàng)作理念不謀而合?！蹲蛉招履铩芬彩峭ㄟ^一個普通家庭的故事，折射出女性在婚姻、家庭中的共同困境，用個體的經(jīng)歷喚醒群體的共鳴。

　　“當(dāng)兩個主角慢慢靠近，觀眾也會跟著他們，感受到兩岸文化的共通之處，感受到那種血濃于水的情感聯(lián)結(jié)。”王佳呈希望，自己的作品能讓觀眾在情感共鳴中放下隔閡，明白“家”的范圍可以很廣，兩岸同胞無論相隔多遠(yuǎn)，內(nèi)心深處的同源之誼都無法割舍。“讓觀眾在故事里感受到溫暖與力量，相信聯(lián)結(jié)的可能，珍惜彼此的緣分，《青山青》做到了。我希望我也能做到。”（文/孫路路）