獨(dú)有美食記憶 老成都有許多的“意想不到”
秦代的斗拱、城墻,唐宋時(shí)期錦江的繁榮盛景,清朝的西學(xué)東漸……除了這些歷史特定標(biāo)簽的還原,生活場(chǎng)景也十分生動(dòng),還發(fā)現(xiàn)了許多“新鮮事物”。
宋代的太平車成都也有,成都的太平車還經(jīng)過(guò)了改良,用棕葉當(dāng)車頂,冬暖夏涼,成了當(dāng)時(shí)的“空調(diào)車”,在那個(gè)年代只有達(dá)官貴人才能享受這樣的待遇。老成都的歷史,怎么少得了美食。畫的是生活,貫穿整個(gè)長(zhǎng)卷,唯一不變的就是美食,讓人看得口水直流。
除此之外,女子摔跤,女子馬球、馬術(shù)等等在畫中均有體現(xiàn)。“那個(gè)時(shí)候就有專門有針對(duì)女性開展的活動(dòng),女子運(yùn)動(dòng)的活躍,說(shuō)明我們成都的女性獨(dú)立意識(shí)很早就有了。”陳忠陽(yáng)說(shuō),畫里大到建筑設(shè)計(jì)、街景還原,小到每個(gè)朝代的人們的頭飾,他都十分認(rèn)真。
為了盡可能地展現(xiàn)出當(dāng)年老成都的風(fēng)貌,他創(chuàng)作期間四處采風(fēng),大量閱讀典籍,收集資料。“做到百分百還原也不可能,畢竟是藝術(shù)創(chuàng)作,比如有些看上去像是人物情節(jié)的設(shè)計(jì),你不能去較真,非具體說(shuō)這是哪個(gè)年代的哪個(gè)人。我只是還原一小部分,老成都的歷史,也不是一幅兩幅畫能夠畫得完的。”陳忠陽(yáng)說(shuō)。
無(wú)基礎(chǔ)自學(xué)繪畫 四處采風(fēng)還原人間百態(tài)
陳忠陽(yáng)其實(shí)沒有繪畫基礎(chǔ),他曾是一名建筑工人,繪畫只是他的一個(gè)愛好。“沒有老師教我,我就自己畫,看別人的作品怎么畫,我就跟到研究,熟能生巧嘛。”陳忠陽(yáng)說(shuō)。
從1983年開始創(chuàng)作長(zhǎng)卷,《天府夢(mèng)華圖》陳忠陽(yáng)畫了兩卷,都叫一個(gè)名字,一幅近40米,一幅25米。為啥畫了兩卷?陳忠陽(yáng)說(shuō),第一卷他畫了15年,但完成時(shí)卻不滿意,于是1999年他開始創(chuàng)作第二幅《天府夢(mèng)華圖》。“不滿意就重畫,人生當(dāng)不在乎重頭再來(lái)。”因?yàn)檫@樣的堅(jiān)持,他又開始了長(zhǎng)達(dá)10多年的創(chuàng)作。2012年,第二幅《天府夢(mèng)華圖》終于完成,期間他不斷修正,重畫了7次,畫了4個(gè)版本。相比第一幅,第二幅情節(jié)更加生動(dòng),人物也更加豐富了。
為了讓自己的畫作內(nèi)容能夠豐富詳實(shí),多年來(lái),陳忠陽(yáng)四川采風(fēng),查閱了諸多典籍。“了解的越多,對(duì)創(chuàng)作越有幫助。通過(guò)了解過(guò)去的歷史,你能感受到每個(gè)年代都是這樣,生活有繁華,也有凄涼。”在《天府夢(mèng)華圖》里,出現(xiàn)了重復(fù)的幾個(gè)人物形象。在飯店門口,有一個(gè)骨瘦嶙峋的男子跪在地上,將一條板凳頂在頭頂,旁邊還有彪形大漢,手拿鞭子似在呼喝。“過(guò)去窮苦人家沒飯吃,吃了飯沒錢給,就要跪在外面頂板凳。也有因其他事情被欺凌頂板凳的,有時(shí)候要頂一整天。過(guò)去的那些年代,窮苦人的尊嚴(yán)總是被踐踏的。”陳忠陽(yáng)說(shuō),相比繁華的盛景,這些雖然在畫作中并不顯眼的小人物,他更用心?!短旄畨?mèng)華圖》里,沒有顯赫的大人物,每一處繁華,都是每一個(gè)小人物組成,無(wú)論是長(zhǎng)街里,還是錦江中,船工漢子和洗衣阿婆,賣糖小販和賞花姑娘……品味畫卷的同時(shí)也讀出了人間百味。



