獨(dú)有美食記憶 老成都有許多的“意想不到”

　　秦代的斗拱、城墻，唐宋時(shí)期錦江的繁榮盛景，清朝的西學(xué)東漸……除了這些歷史特定標(biāo)簽的還原，生活場(chǎng)景也十分生動(dòng)，還發(fā)現(xiàn)了許多“新鮮事物”。

　　宋代的太平車成都也有，成都的太平車還經(jīng)過(guò)了改良，用棕葉當(dāng)車頂，冬暖夏涼，成了當(dāng)時(shí)的“空調(diào)車”，在那個(gè)年代只有達(dá)官貴人才能享受這樣的待遇。老成都的歷史，怎么少得了美食。畫的是生活，貫穿整個(gè)長(zhǎng)卷，唯一不變的就是美食，讓人看得口水直流。

　　除此之外，女子摔跤，女子馬球、馬術(shù)等等在畫中均有體現(xiàn)。“那個(gè)時(shí)候就有專門有針對(duì)女性開展的活動(dòng)，女子運(yùn)動(dòng)的活躍，說(shuō)明我們成都的女性獨(dú)立意識(shí)很早就有了。”陳忠陽(yáng)說(shuō)，畫里大到建筑設(shè)計(jì)、街景還原，小到每個(gè)朝代的人們的頭飾，他都十分認(rèn)真。

　　為了盡可能地展現(xiàn)出當(dāng)年老成都的風(fēng)貌，他創(chuàng)作期間四處采風(fēng)，大量閱讀典籍，收集資料。“做到百分百還原也不可能，畢竟是藝術(shù)創(chuàng)作，比如有些看上去像是人物情節(jié)的設(shè)計(jì)，你不能去較真，非具體說(shuō)這是哪個(gè)年代的哪個(gè)人。我只是還原一小部分，老成都的歷史，也不是一幅兩幅畫能夠畫得完的。”陳忠陽(yáng)說(shuō)。

　　無(wú)基礎(chǔ)自學(xué)繪畫 四處采風(fēng)還原人間百態(tài)

　　陳忠陽(yáng)其實(shí)沒有繪畫基礎(chǔ)，他曾是一名建筑工人，繪畫只是他的一個(gè)愛好。“沒有老師教我，我就自己畫，看別人的作品怎么畫，我就跟到研究，熟能生巧嘛。”陳忠陽(yáng)說(shuō)。

　　從1983年開始創(chuàng)作長(zhǎng)卷，《天府夢(mèng)華圖》陳忠陽(yáng)畫了兩卷，都叫一個(gè)名字，一幅近40米，一幅25米。為啥畫了兩卷？陳忠陽(yáng)說(shuō)，第一卷他畫了15年，但完成時(shí)卻不滿意，于是1999年他開始創(chuàng)作第二幅《天府夢(mèng)華圖》。“不滿意就重畫，人生當(dāng)不在乎重頭再來(lái)。”因?yàn)檫@樣的堅(jiān)持，他又開始了長(zhǎng)達(dá)10多年的創(chuàng)作。2012年，第二幅《天府夢(mèng)華圖》終于完成，期間他不斷修正，重畫了7次，畫了4個(gè)版本。相比第一幅，第二幅情節(jié)更加生動(dòng)，人物也更加豐富了。

　　為了讓自己的畫作內(nèi)容能夠豐富詳實(shí)，多年來(lái)，陳忠陽(yáng)四川采風(fēng)，查閱了諸多典籍。“了解的越多，對(duì)創(chuàng)作越有幫助。通過(guò)了解過(guò)去的歷史，你能感受到每個(gè)年代都是這樣，生活有繁華，也有凄涼。”在《天府夢(mèng)華圖》里，出現(xiàn)了重復(fù)的幾個(gè)人物形象。在飯店門口，有一個(gè)骨瘦嶙峋的男子跪在地上，將一條板凳頂在頭頂，旁邊還有彪形大漢，手拿鞭子似在呼喝。“過(guò)去窮苦人家沒飯吃，吃了飯沒錢給，就要跪在外面頂板凳。也有因其他事情被欺凌頂板凳的，有時(shí)候要頂一整天。過(guò)去的那些年代，窮苦人的尊嚴(yán)總是被踐踏的。”陳忠陽(yáng)說(shuō)，相比繁華的盛景，這些雖然在畫作中并不顯眼的小人物，他更用心?！短旄畨?mèng)華圖》里，沒有顯赫的大人物，每一處繁華，都是每一個(gè)小人物組成，無(wú)論是長(zhǎng)街里，還是錦江中，船工漢子和洗衣阿婆，賣糖小販和賞花姑娘……品味畫卷的同時(shí)也讀出了人間百味。