故事
基于史料的合理猜想
《國(guó)家寶藏》節(jié)目總導(dǎo)演于蕾曾經(jīng)擔(dān)任央視春晚總撰稿，對(duì)文本要求很高，希望它有趣又有營(yíng)養(yǎng)。節(jié)目中呈現(xiàn)的內(nèi)容都是基于大量史料調(diào)研，討論之后才定下來(lái)的。于蕾認(rèn)為，任何一個(gè)好節(jié)目，都是在講故事?！秶?guó)家寶藏》中“前世傳奇”有很多故事是演繹出來(lái)的，但都是基于史料的合理猜想，比如第一期李晨扮演的宋徽宗和《千里江山圖》作者王希孟的對(duì)話(huà)，王希孟在十八歲的年紀(jì)便畫(huà)出了這幅中國(guó)畫(huà)歷史上有名的“宋朝版航拍中國(guó)”。于蕾說(shuō)，《千里江山圖》留給后世能夠研究的，就只有圖上蔡京的那段題跋，節(jié)目組根據(jù)這個(gè)題跋合理猜想了一個(gè)故事，于是有了王希孟書(shū)生意氣頂撞蔡京的設(shè)計(jì)。
再比如首期中在介紹寶物石鼓時(shí)，講述了司馬光父子守護(hù)石鼓的故事。于蕾說(shuō)，其實(shí)在宋史上并沒(méi)有這種記載，但是節(jié)目組查了史料之后，知道他的父親司馬池是一代名士，受皇帝之托在四處尋覓石鼓，他尋找石鼓的時(shí)間，司馬光大概就是七八歲的樣子。“這和我們知道的司馬光砸缸的傳說(shuō)，基本上時(shí)間相符，而且據(jù)說(shuō)司馬池很愛(ài)這個(gè)兒子，去到哪里都會(huì)帶著他，所以我們就做了一個(gè)合理的演繹。”
“國(guó)寶守護(hù)人”段奕宏、撒貝寧、王剛分別帶來(lái)越王勾踐劍、云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)、曾侯乙編鐘。圖片來(lái)源：新京報(bào)
形式
“紀(jì)錄式綜藝”深入淺出
《國(guó)家寶藏》最大的亮點(diǎn)應(yīng)該是讓不會(huì)說(shuō)話(huà)的文化“活起來(lái)”。在節(jié)目中，明星擔(dān)任“國(guó)寶守護(hù)人”講述國(guó)寶的前世，而考古學(xué)者、文博人員、講解員作為“今生人物”講述國(guó)寶的當(dāng)下，用小品講故事的形式串聯(lián)，穿越古今，串起了國(guó)寶的前世今生。
《國(guó)家寶藏》嘗試將紀(jì)錄片和綜藝兩種創(chuàng)作手法融合應(yīng)用。于蕾將它定義為“紀(jì)錄式綜藝”。在于蕾看來(lái)，紀(jì)錄并不只是這個(gè)節(jié)目的手法，而是某種氣質(zhì)。純紀(jì)錄片相對(duì)來(lái)講比較陽(yáng)春白雪，把紀(jì)錄和綜藝兩者結(jié)合起來(lái)之后，希望節(jié)目能有一種“文化的、知性的貴氣、系出名門(mén)的氣質(zhì)感，但是它又有能夠跟所有人相親近的外在”。于蕾說(shuō)，這樣才能夠達(dá)到讓更多普通人走進(jìn)一個(gè)高端領(lǐng)域的目的。“深入淺出，雅俗共賞。”
“國(guó)寶守護(hù)人”段奕宏、撒貝寧、王剛分別帶來(lái)越王勾踐劍、云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)、曾侯乙編鐘。圖片來(lái)源：新京報(bào)
