瀟涵：青年創(chuàng)業(yè)者，外號(hào)“意公子”。擅長(zhǎng)用大白話解讀藝術(shù)，發(fā)起“意外藝術(shù)”項(xiàng)目致力于藝術(shù)大眾化普及，主講藝術(shù)脫口秀《藝術(shù)很難嗎》。

　　如果藝術(shù)離你很遠(yuǎn)，

　　為何會(huì)在一幅畫前佇立許久，

　　或是在一段旋律中淚流滿面？

　　“藝術(shù)不是給少數(shù)人享受的東西。”

　　這個(gè) “門外漢”用最好玩的方式

　　敲開藝術(shù)的大門，

　　弓著身子對(duì)你說：“進(jìn)來看看吧！”

　　也許有人說，

　　藝術(shù)的魅力就在于看不懂；

　　而她想做的，

　　是找到藝術(shù)和生活的兩全。

　　“在藝術(shù)作品面前，

　　你和馬云是平等的。”

　　其實(shí)藝術(shù)并不難，

　　不過是一個(gè)靈魂，

　　渴望遇見另一個(gè)相契的靈魂，

　　她就把他們的人生端給你看。

　　新青年第16期

　　邀請(qǐng)“意公子”

　　瀟涵

　　用你能聽得懂的話聊聊藝術(shù)

　　《憑什么我們不能聊藝術(shù)》

　　演講實(shí)錄

　　很多人知道我叫意公子，但是不知道我叫瀟涵。你好，我是新青年瀟涵。今天我跟大家聊一聊，如何更好地放飛自我。

　　因?yàn)槲沂亲鏊囆g(shù)普及的，所以在開始之前，我想跟大家一起來看一看在書法史上，三大Boss他們?nèi)绾畏棚w自我的故事。

　　首先向我們撲面而來的是天下第三行書。蘇東坡的《寒食帖》，那是蘇東坡人生最黑暗的一段時(shí)光，下監(jiān)獄，差點(diǎn)被處死，然后一路被流放到了黃州。在一個(gè)寒食節(jié)，他四十七八歲了，顫顫巍巍地從床上坐起來，又餓又冷還生著病，寫下了這首《寒食帖》。這是一篇草稿，寫錯(cuò)了之后就直接點(diǎn)掉，也不管它。

　　然后我們?cè)賮砜匆幌碌诙?，天下第二行書，顏真卿的《祭侄文稿》。我們覺得不對(duì)呀，我們小時(shí)候臨摹的顏真卿，那字從來都是方方正正的。其實(shí)那是顏真卿在他人生當(dāng)中非常慘痛的時(shí)候?qū)懴碌?。那時(shí)候，他最親的侄兒被叛軍殺死了，死后一年，別人才找到了他侄子的頭骨。顏真卿就是在這樣一個(gè)巨大悲痛的情緒底下，寫出來了《祭侄文稿》。他的情感更加激烈，所以他那些所有的錯(cuò)別字，圈掉抹掉。

　　然后我們?cè)賮砜刺煜碌谝恍袝?。這是一個(gè)男人在酒后微醺的狀態(tài)，完全放開自我的情況下寫的，這個(gè)男人叫王羲之。他酒醒了以后，想謄寫一份正式的，怎么寫都沒有當(dāng)初的那個(gè)好。于是這份行書也就成了天下第一行書——《蘭亭集序》。

　　所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，天下三大行書，居然全部都是草稿。這三個(gè)大Boss，在他們最放飛自我的狀態(tài)里面完成的作品，居然也就成了他們?nèi)松猩踔潦菚ㄊ飞希罡叩某删汀?/p>

　　我們常常要講“做自己”，但卻常常在人生中不斷地去拗造型。我是一個(gè)創(chuàng)業(yè)者。在創(chuàng)業(yè)之前，其實(shí)我在一個(gè)地方電臺(tái)和電視臺(tái)做一個(gè)十八線開外的主持人，長(zhǎng)這樣，跟藝術(shù)一點(diǎn)關(guān)系都沒有。我的合伙人跟我說，我們?nèi)ジ闼囆g(shù)吧，我說好。

　　然后我就回去照了照鏡子：無清華北大高等學(xué)歷，藍(lán)翔技工、新東方烹飪高級(jí)技能，無任何藝術(shù)的專業(yè)同事。他們說：“你好厲害，你們搞藝術(shù)的，居然不招藝術(shù)專業(yè)內(nèi)的人，其實(shí)是因?yàn)槲覀冋胁坏健?rdquo;然后，無任何藝術(shù)圈人脈資源，什么畫廊、 拍賣行、美術(shù)館，我連他們家保安都不認(rèn)識(shí)。

　　我就想，我原來做媒體，不然我就從媒體的角度去寫一寫藝術(shù)展覽到底怎么回事好了。然后，我就得去展覽現(xiàn)場(chǎng)，穿著光鮮亮麗的衣服，穿著高跟鞋，然后舉著一杯我根本就不懂的紅酒，到畫廊的VIP現(xiàn)場(chǎng)里面去拗造型。我一走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，好多畫，簡(jiǎn)單來講就三個(gè)字：看不懂。于是我就上百度百科去搜了搜，是這么寫的：“這是一個(gè)學(xué)者型的理論家，一個(gè)具有詩人才智的畫家，或者說是一個(gè)集詩人、學(xué)者、理論家于一身的畫家”，更看不懂。

　　后來我發(fā)現(xiàn)，我不要再拗造型了，因?yàn)槟歉揪筒皇俏易约?。那我是一個(gè)什么樣的人呢？我就是一個(gè)在藝術(shù)品面前那么想要親近，但是又那么膽怯和惶恐，生怕說出一些外行話被人嘲笑的人。那藝術(shù)作品是什么呢？就是一個(gè)靈魂把它的人生閱歷都揉碎了，端到你面前，希望遇到一個(gè)和它相呼應(yīng)的靈魂。

　　為什么我們看電影會(huì)掉眼淚，看畫就不行？那是因?yàn)榻o外行人去描述畫的人不說人話。于是我就想，那我能不能說一些外行人聽得懂的話，不去聊這些技法，不去聊什么學(xué)者型的理論家，我就單純?nèi)ブv一講這個(gè)有趣的靈魂。當(dāng)我們拋棄了所有光鮮亮麗的東西，重新回來做自己的時(shí)候，我們不再拗造型的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)居然可以收獲那么多跟我們志同道合的小伙伴。

　　我記得在過年前的時(shí)候，我們和一個(gè)文物紀(jì)錄片合作，把國(guó)寶端上了熒幕，讓大家來解讀國(guó)寶。短短一個(gè)月的時(shí)間里面，網(wǎng)友為國(guó)寶貢獻(xiàn)了292萬多字的評(píng)論，相當(dāng)于四部紅樓夢(mèng)的長(zhǎng)度。

　　做自己很難嗎？其實(shí)是不容易的。因?yàn)槲覀兂３?huì)陷入到拗造型里，常常會(huì)陷入一種從屬的關(guān)系中。現(xiàn)在的我再重新回看五年前我在電臺(tái)電視臺(tái)的時(shí)候，我想離職，但是我猶豫了很久很久，我擔(dān)心離開這個(gè)權(quán)威的平臺(tái)，我就沒飯吃了。而當(dāng)有一天，我真的一無所有的時(shí)候，不得不重新回來去審視我自己，去找回我自己。而當(dāng)我決定要做自己的那一刻，那個(gè)時(shí)候，我有了一個(gè)新的安全感。

　　我想我們還年輕，還有很多的力氣和精力可以去折騰，當(dāng)我們不想要再拗造型，想重新回來做自己的時(shí)候，就想一想書法史上那三個(gè)放飛自我的大男人。他們可以，為什么我們不行？

　　我是新青年瀟涵。

　　青年說·瀟涵

　　訪談實(shí)錄

　　問：創(chuàng)業(yè)初期讓你最有成就感的攻克的一個(gè)難關(guān)是？

　　答：和金錢的關(guān)系。（怎么說？）一個(gè)企業(yè)，必須要去經(jīng)歷商業(yè)化的東西，就這個(gè)對(duì)我來講，其實(shí)是最大的一個(gè)考驗(yàn)。

　　問：我看到你之前發(fā)了一封道歉信和道歉視頻，為什么？

　　答：我們做了很多沒有回歸到用戶價(jià)值本身的事情。比如我們可能為了追求流量，

　　就降低了自己對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)的要求。你在不斷地去做榨干用戶的事情，那是最大的一個(gè)觸發(fā)，我想站出來道歉的一個(gè)很大的原因吧！

　　問：情懷不能當(dāng)飯吃，怎樣做好與商業(yè)化的平衡？

　　答：最重要的那個(gè)點(diǎn)就是你想要帶給社會(huì)什么，你想真正地帶給用戶什么，但是要找到那個(gè)點(diǎn)真的很難，因?yàn)橐徊恍⌒木蜁?huì)迷失。（怎么保持清醒？）不斷地接受批評(píng)，當(dāng)你身處高位的時(shí)候，當(dāng)你聽到太多贊美之聲的時(shí)候，可能那是一個(gè)危機(jī)的來源。

　　問：你決定放棄電視臺(tái)主持人這個(gè)飯碗時(shí)，有沒有經(jīng)過思想斗爭(zhēng)？

　　答：身在那個(gè)臺(tái)，我最大的價(jià)值其實(shí)90%來自于那個(gè)臺(tái)，10%才是我自己的價(jià)值。然后，我的父母是最后一個(gè)知道我創(chuàng)業(yè)的人。等到我告訴她們我創(chuàng)業(yè)了以后，他們馬上給我第一反應(yīng)就是：“社保怎么辦？醫(yī)保怎么辦？以后誰給你養(yǎng)老？”

　　我記得我A輪融資的時(shí)候，去見了五六十個(gè)投資人，他就去點(diǎn)評(píng)你的創(chuàng)業(yè)：“我覺得你這個(gè)東西天花板太低了”“你們做這個(gè)沒有出路啊”“我早就說了不要投垂直電商”……balabala一大堆，其實(shí)最大最大的跨越，根本不是來自外界，而是你自己的內(nèi)心準(zhǔn)備好了沒有。

　　問：很多人覺得藝術(shù)變得越來越功利了，比如說很多家長(zhǎng)會(huì)讓成績(jī)不好的孩子去學(xué)藝術(shù)，你怎么看？

　　答：其實(shí)藝術(shù)本來它的功能性就是無可厚非的。我覺得，家長(zhǎng)讓孩子去學(xué)藝術(shù)，你不能說這個(gè)家長(zhǎng)不好，其實(shí)所有的人都知道藝術(shù)是好的。但是他們不知道如何去親近藝術(shù)，我們社會(huì)應(yīng)該呼吁一些真的有社會(huì)責(zé)任感，而且不會(huì)誤導(dǎo)孩子的好的藝術(shù)教育方法 。

　　問：前陣子在梵高生日那天，你做了一座線上梵高藝術(shù)館，有數(shù)萬人在上面留言，那是種什么樣的感覺？

　　答：你手上拿的是很多沉甸甸的故事，你別看它是一幅畫，它有的時(shí)候會(huì)成為我們?nèi)松?dāng)中很重要的一個(gè)療愈劑。

　　問：你做的事情是不是可以理解成，給大家讀懂藝術(shù)提供一條捷徑？

　　答：我們常說，我們的角色是一個(gè)“看門人”，就是一個(gè)保安的角色。如果你把藝術(shù)比喻成說一個(gè)門里一個(gè)門外的話，那一幫像我一樣的“門外漢”，想走進(jìn)這道門的時(shí)候，原來是高墻鐵絲網(wǎng)，不得其門而入。

　　但是，今天有一個(gè)縫打開了，有個(gè)人在那個(gè)地方就弓著身子，說“請(qǐng)往里走”，于是他們就進(jìn)去了。有些人可能只是在門口張望一下就走了，有些人真的會(huì)走進(jìn)去。那我覺得我們只要扮演好“看門人”這個(gè)角色就已經(jīng)夠了。

　　創(chuàng)業(yè)是一場(chǎng)修行，

　　瞞著父母離開電視臺(tái)“鐵飯碗”，

　　她說是為了擺脫對(duì)平臺(tái)的依賴，

　　因?yàn)榘踩袕膩矶际亲约航o的。

　　沒錢，沒平臺(tái)，沒人脈，

　　從零開始，并不容易；

　　面對(duì)外界質(zhì)疑、伙伴離去，

　　那份初心，終不敢忘。

　　“最大的跨越不是來自外界，

　　而是自己內(nèi)心準(zhǔn)備好了沒有。”

　　發(fā)掘自己真正的價(jià)值，

　　她把生活過成了藝術(shù)。

　　外行又怎樣？

　　年輕敢折騰！

　　新青年，做自己。

原文標(biāo)題：兩千年了，王羲之沒有告訴你的事，今天她來告訴你

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