范詠戈認為：“以精準扶貧為題材的電視劇，可以讓觀眾對農(nóng)村和農(nóng)村劇有一種新的認知，過去的農(nóng)村劇關(guān)注家長里短和人際關(guān)系比較多，扶貧農(nóng)村劇則側(cè)重于反映農(nóng)村把‘綠水青山變成金山銀山’的過程。過去表現(xiàn)走出農(nóng)村的故事，現(xiàn)在則關(guān)注回到農(nóng)村、建設(shè)農(nóng)村的故事。”他談道，以浙江湖州地區(qū)為故事背景的電視劇《青戀》，就講述了85后主人公林深回鄉(xiāng)建設(shè)新農(nóng)村的故事，這也是一個有關(guān)扶貧的精彩故事。

　　一方水土有一方水土的故事，以四川大涼山為背景的首部扶貧題材電視劇《索瑪花開》以彝區(qū)人民為主角，講述少數(shù)民族人民在精準扶貧政策的推動下，勤勞致富的故事。電視劇《苦樂村官》聚焦甘肅紅祥村的脫貧故事，云南省大理州彌渡縣新街鎮(zhèn)新勝村委會的大學(xué)生村官李艷萍看完這部電視劇后感嘆：“紅祥村矢志不渝推進扶貧開發(fā)、精準脫貧的艱辛歷程，正是當(dāng)前基層農(nóng)村精準扶貧、精準脫貧的一個縮影。”

　　扶貧題材電視劇為本地的扶貧干部和群眾記錄下他們的奮斗故事，用跌宕的情節(jié)和生動的人物讓觀眾進一步感受到扶貧工作中的酸甜苦辣，讓精準扶貧工作更加深入人心。

　　3.綜藝節(jié)目找尋脫貧新方法

　　明星公益、“助農(nóng)團”、專家點評……綜藝節(jié)目內(nèi)容活潑生動，形式靈活，為實現(xiàn)多樣化脫貧出謀劃策。東方衛(wèi)視的扶貧綜藝《我們在行動》組織蔡國慶、王寶強、潘石屹等明星和企業(yè)家組成“助農(nóng)團”，通過三天兩夜的生活體驗，完成一個特色產(chǎn)品的訂貨會。許多明星零片酬參加節(jié)目，將明星公益和精準扶貧結(jié)合起來，利用自己的影響力為農(nóng)產(chǎn)品打開銷售渠道。第一季節(jié)目中組織的六場訂貨會總銷量突破1460萬，其中陜西劉卓村的“爺爺?shù)拿?rdquo;，線上發(fā)售10秒，就有近3萬人下單；胡靜和鐘漢良推銷的云南馬鹿寨村沃柑，訂貨會的訂單總額就高達520萬元，開創(chuàng)了中國電視公益扶貧的新模式。河南衛(wèi)視推出的大型使命類公益扶貧節(jié)目《脫貧大決戰(zhàn)》既有深入河南“三山一灘”貧困區(qū)的實地采風(fēng)，同時邀請扶貧人物和專家學(xué)者等做客演播室，演播室錄制和公益名人基層采風(fēng)相結(jié)合的形式給觀眾留下了深刻的印象。央視節(jié)目《決不掉隊》則精選扶貧中的小人物故事，展現(xiàn)扶貧細節(jié)，讓觀眾理解了國家扶貧工作的重要意義。

　　脫貧需要久久為功，北京大學(xué)中文系教授張頤武說：“扶貧絕對不只是物質(zhì)層面的扶貧，還要有精神層面的扶貧，不僅要傳遞具體的扶貧經(jīng)驗，更重要的是傳遞公益精神，傳遞自強自立的精神。”在北京大學(xué)新聞傳播學(xué)院的俞虹看來：“讓村民們看到自己有什么，缺什么，去做什么，把新觀念帶進去就開啟了思想之門。”

　　中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇教授在談到節(jié)目“TV+扶貧”模式時說道：“這種模式高于很多真人秀節(jié)目，起步于體驗，體驗貧困，而最終的落點是給貧困的改變提出真正的對策建議，就是回到演播室的環(huán)節(jié)。”

　　精準扶貧以切實改善人民的生活為工作目標(biāo)，影視作品就是這場征途的記錄，多樣化的影視表現(xiàn)手法把鏡頭對準扶貧工作中的閃光點，貼近生活，關(guān)注偉大的小人物，讓觀眾從多方面了解扶貧工作。生活自有打動人心的力量，主旋律作品通過與真實動人的生活相結(jié)合而更加貼近觀眾的心靈，把精準扶貧的精神傳遞到千家萬戶。

　　《光明日報》（ 2018年07月31日 09版）