問題
中國的科幻文藝，既要警惕跨國資本將在地球上已經(jīng)無解的資本主義邏輯和矛盾復制、轉嫁到外太空的套路，同時也要尋求根植于中國本土的科幻理論、話語資源，打破現(xiàn)有的由20世紀現(xiàn)代主義美學構建的審美范式。
也就是說，既要有《流浪地球》，也要有《瘋狂外星人》，科幻文藝理應也必須拓展更為寬廣的類型表意空間——中國科幻文藝正面臨著反思資本主義的發(fā)展邏輯，和反思與資本主義全球化所伴生的現(xiàn)代主義審美范式的雙重歷史挑戰(zhàn)。
然而，盡管近年來，包括在可預見的將來，中國科幻文藝在世界科幻舞臺還將受到更大關注，獲得越來越大的話語權；我們還是要清醒地看到，我國科幻文藝現(xiàn)有的理論資源、創(chuàng)作隊伍、審美理念、技術能力等，相對于成熟的文化工業(yè)體系而言，還有著相當大的距離。
而且，在科幻電影在世界電影格局中也占有重要地位的現(xiàn)實語境下，以電影產(chǎn)業(yè)為代表的我國文化產(chǎn)業(yè)的平均文化工業(yè)水平，能不能將我國現(xiàn)有的科幻文藝作品充分消化，乃至在科幻電影領域亦能有所貢獻？這恐怕將是一個長期的問題。
除了《流浪地球》《瘋狂外星人》之外，《上海堡壘》《刺殺小說家》《明日戰(zhàn)記》《拓星者》等一系列中國科幻電影，都將在2019年陸續(xù)上映。中國科幻文藝能否真正進入到當今世界的主流話語場域，設置中國科幻自身的文化議題，而不是參照“雨果獎”等事實上是來自美國冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)年代的價值標準，在更加激烈的國際競爭中，為中國文化、中國精神真正走出去作出相應貢獻？
恐怕這些真實、嚴肅、殘酷的歷史拷問，才是在當下的喧囂過后，我們不得不認真面對和思考的屬于這個時代的真正問題。
