無獨有偶，2016年，一個1.8米高、由上萬塊樂高積木組成的“尼克狐”作品在北京展出。作者為了制作它3天3夜不眠不休。但剛剛展出1小時后，作品被一小朋友推倒。
狐貍碎成渣的圖片隨即在網(wǎng)上熱傳，不少網(wǎng)友開始聲討“熊孩子”。但是作者趙先生卻覺得，小孩子也不是故意的，也并未要求賠償。
微博截圖
當(dāng)然，也有孩子不小心而對藝術(shù)品造成破壞的情況。
據(jù)臺灣媒體報道，2015年8月，在臺灣“真相達芬奇•天才之作特展”畫展上，一名12歲的男童看展時跌倒，不慎損毀價值超過5000萬新臺幣(約合1000萬元人民幣)的保羅•波爾波拉真跡油彩畫《花》。
類似的事情還有很多。今天的博物館、美術(shù)館都提倡開門辦展、讓公眾更多地接觸藝術(shù)品，但同時藝術(shù)品的安全問題也理應(yīng)引起展覽方與觀展者雙方的重視。
需要指出的是，拍賣行并未就此次畫作意外損壞做出詳細說明。
古畫是否真是被“熊孩子”破壞的？破壞畫作的行為是出于無心還是故意？這些問題還都未厘清。
我們在等待真相的同時，更應(yīng)認識到，此類藝術(shù)品、文物的安全是展覽的重要問題。
展覽是否具備應(yīng)有的防護措施？觀展者又是否具備相應(yīng)的素質(zhì)？這些問題都是在文化產(chǎn)業(yè)愈發(fā)受到關(guān)注的今天，各方應(yīng)盡力處理好的。(完)
