近日，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》正式開播，作為一款現(xiàn)象級綜藝的續(xù)集，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》在開播前就自帶光環(huán)和熱度。但開播之后，卻沒有了第一季的好評，被網(wǎng)友指責(zé)人設(shè)對標(biāo)，換湯不換藥。節(jié)目中，某些嘉賓的人物群像和定位與第一季雷同，用“流量”出圈的營銷方式也與第一季如出一轍。單純以流量衡量綜藝節(jié)目是不是“爆款”難免粗放，如果僅靠賣人設(shè)、炒流量的噱頭吸引觀眾，綜藝節(jié)目終歸走不遠(yuǎn)。

　　近年來，綜藝節(jié)目面對激烈的市場競爭，同質(zhì)化產(chǎn)品層出不窮，“綜N代”成為綜藝節(jié)目發(fā)展的重要手段。但是這些同質(zhì)化、“綜N代”的綜藝節(jié)目往往用所謂的“人設(shè)”、“流量”想要再次打造“爆款”，最終結(jié)果可以想見。究其原因，是這些綜藝節(jié)目僅以視覺快感和簡單娛樂為“武器”來提高收視率，而真正的文化價值卻無從體現(xiàn)，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》就這樣變味了?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》第一季之所以能夠獲得不錯的口碑，在于它打破了對“30+女演員”的刻板印象，聚焦女性藝人的獨特品質(zhì)，能夠讓人們重新思考女性價值。而第二季卻通過“賣人設(shè)”“提熱搜”來獲得觀眾的注意力，拋去熱度和噱頭外，關(guān)于女性價值的核心立意沒有更新的表現(xiàn)。

　　我們再來看看近期幾個“爆火”的綜藝節(jié)目，《上新了·故宮》以故宮文化為核心，通過創(chuàng)新綜藝模式，用舊文物＋新文創(chuàng)達(dá)到了娛樂性與專業(yè)性的平衡?！秶覍毑亍吠ㄟ^“前世傳奇”和“今生故事”兩部分對文物進行了新的時代解讀，吸引了不同年齡層、多元文化層的收視群體，將主流價值觀念傳遞給更年輕一代。作為2021年綜藝黑馬的《戲劇新生活》以普及戲劇文化為出發(fā)點，展現(xiàn)疫情之后演藝行業(yè)的新突破，引發(fā)大眾對于文化演出市場的關(guān)注。這些綜藝節(jié)目都以深厚的文化底蘊和正確的價值導(dǎo)向為依托，收獲了觀眾的好評，成為當(dāng)之無愧的“爆款”。

　　“娛樂”不等于“愚樂”，“賣人設(shè)”“炒流量”也從來不是綜藝節(jié)目正確的打開方式。只有不斷提升文化自覺，以更加精細(xì)、科學(xué)、客觀的創(chuàng)作體系為依托，堅持正確的輿論導(dǎo)向，綜藝節(jié)目才能夠贏得觀眾的“口碑”，實現(xiàn)良性循環(huán)。（央廣網(wǎng)評論員  王紅霞）