近日，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》正式開播，作為一款現(xiàn)象級(jí)綜藝的續(xù)集，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》在開播前就自帶光環(huán)和熱度。但開播之后，卻沒有了第一季的好評(píng)，被網(wǎng)友指責(zé)人設(shè)對(duì)標(biāo)，換湯不換藥。節(jié)目中，某些嘉賓的人物群像和定位與第一季雷同，用“流量”出圈的營(yíng)銷方式也與第一季如出一轍。單純以流量衡量綜藝節(jié)目是不是“爆款”難免粗放，如果僅靠賣人設(shè)、炒流量的噱頭吸引觀眾，綜藝節(jié)目終歸走不遠(yuǎn)。

　　近年來，綜藝節(jié)目面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，同質(zhì)化產(chǎn)品層出不窮，“綜N代”成為綜藝節(jié)目發(fā)展的重要手段。但是這些同質(zhì)化、“綜N代”的綜藝節(jié)目往往用所謂的“人設(shè)”、“流量”想要再次打造“爆款”，最終結(jié)果可以想見。究其原因，是這些綜藝節(jié)目?jī)H以視覺快感和簡(jiǎn)單娛樂為“武器”來提高收視率，而真正的文化價(jià)值卻無從體現(xiàn)，《乘風(fēng)破浪的姐姐2》就這樣變味了?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》第一季之所以能夠獲得不錯(cuò)的口碑，在于它打破了對(duì)“30+女演員”的刻板印象，聚焦女性藝人的獨(dú)特品質(zhì)，能夠讓人們重新思考女性價(jià)值。而第二季卻通過“賣人設(shè)”“提熱搜”來獲得觀眾的注意力，拋去熱度和噱頭外，關(guān)于女性價(jià)值的核心立意沒有更新的表現(xiàn)。

　　我們?cè)賮砜纯唇趲讉€(gè)“爆火”的綜藝節(jié)目，《上新了·故宮》以故宮文化為核心，通過創(chuàng)新綜藝模式，用舊文物＋新文創(chuàng)達(dá)到了娛樂性與專業(yè)性的平衡。《國(guó)家寶藏》通過“前世傳奇”和“今生故事”兩部分對(duì)文物進(jìn)行了新的時(shí)代解讀，吸引了不同年齡層、多元文化層的收視群體，將主流價(jià)值觀念傳遞給更年輕一代。作為2021年綜藝黑馬的《戲劇新生活》以普及戲劇文化為出發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)疫情之后演藝行業(yè)的新突破，引發(fā)大眾對(duì)于文化演出市場(chǎng)的關(guān)注。這些綜藝節(jié)目都以深厚的文化底蘊(yùn)和正確的價(jià)值導(dǎo)向?yàn)橐劳?，收獲了觀眾的好評(píng)，成為當(dāng)之無愧的“爆款”。

　　“娛樂”不等于“愚樂”，“賣人設(shè)”“炒流量”也從來不是綜藝節(jié)目正確的打開方式。只有不斷提升文化自覺，以更加精細(xì)、科學(xué)、客觀的創(chuàng)作體系為依托，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，綜藝節(jié)目才能夠贏得觀眾的“口碑”，實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。（央廣網(wǎng)評(píng)論員  王紅霞）