【環(huán)球時報記者 羅曉汀】“國安”是指從事反恐、反間諜和政治保衛(wèi)工作。過去20年，此類題材中最具代表性的美劇《國土安全》和《24小時》都已劇終，但卻樹立了較高的影視工業(yè)化標準和獨具特色的美劇模式。

《24小時》代表高度商業(yè)化、類型化的美劇制作。該劇融合反恐、反諜、幫派、槍戰(zhàn)、懸案、親情等諸多元素，全部發(fā)生在24小時內，主角要在國家安全和個人利益間輾轉周旋。網(wǎng)民甚至為《24小時》總結出一套反派法則：最先出手的肯定不是終極大反派；最親近的人中一定有內奸；最大的敵人永遠是自己人。

其實國安題材美劇的發(fā)展，始終與時代相關：《24小時》誕生的背景，正是“9·11”事件后反恐題材的盛行。但在新時代，此類題材也需要新人物和新故事，《國土安全》由此應運而生。同樣長達八季的《國土安全》被譽為21世紀最好看的國安題材美劇之一，相對于誕生于2001年的《24小時》，誕生于2011年的《國土安全》更緊扣時代脈搏，劇集涵蓋近年來多個與“國土安全”領域有關的國際事件和議題。正是憑借與現(xiàn)實社會的強關聯(lián)性，《國土安全》常被冠以“神劇”頭銜。就類型劇而言，除了相對緩慢的敘事節(jié)奏和多線敘事，該劇最成功的還是打造出難以替代的“大女主”——克萊爾·丹妮絲飾演的中情局反恐特工凱莉。

相對于以上傳統(tǒng)意義的國安題材，在《危機邊緣》《穿越時間線》等科幻類劇集中，主角們需要對抗的反派不再是傳統(tǒng)意義的“敵人”，而是外星間諜或超時空間諜。然而這類劇集普遍被詬病過度套路化，劇情邏輯不夠嚴謹。

韓劇近幾年也興起一股國安題材小高潮，除了內容上的韓國國內政斗、財閥集團等本土化特色，創(chuàng)作模式上也高度美劇化、類型化。比如翻拍美劇的《60天，指定幸存者》（2019年）一開場就用大爆炸端掉整個韓國國會核心成員。這種“搞大事情”開場模式顯然延續(xù)了《24小時》《危機邊緣》等美劇經(jīng)驗，而后續(xù)的孤膽英雄模式、全球化拍攝、強懸疑氛圍，以及正反派人物反復轉換，都帶有明顯的美劇特色。與此同時，這些韓劇也延續(xù)了同類型美劇后繼乏力的問題。

其實在《24小時》和《國土安全》劇終后，已再未出現(xiàn)此類題材的熱門美劇了——當全世界都處于信息大爆炸、選擇過剩的時代，如何緊緊拴住觀眾，是擺在我國影視劇和美韓創(chuàng)作者面前的共同挑戰(zhàn)。