臺海網(wǎng)11月8日訊 11月8日，與往年一樣，是屬于我們自己的節(jié)日——記者節(jié)。

　　站在這新媒體的風口上，越來越多的記者緊跟時代的滾滾車輪，進行著轉(zhuǎn)型。他們的作品，也逐漸從報紙上的黑色鉛字，成為了屏幕中的視頻、圖文，從手機中走向千家萬戶。

　　今天，就來看看海峽導報社的三名記者，他們的轉(zhuǎn)型之路。

●導報記者 林靖東
從“林靖東”到“廈門犀利姐”

　　今年是2021年，我當上記者的第23年。在漫長的職業(yè)生涯中，我當過記者、編輯，干過制片人、導演，還是一個運營數(shù)個新媒體帳號的出鏡主播，用時髦的詞是“網(wǎng)紅”或者“正能量大V”。我拿過中國新聞獎，也曾經(jīng)達到一條短視頻千萬瀏覽量的峰值，我沉淀的粉絲，超過100萬。

　　在網(wǎng)絡上，我叫“廈門犀利姐”，而另一些帳號，叫“臺海記者林靖東”。現(xiàn)在很多人都會直接叫我“犀利姐”，在我記者生涯的后半部分，我以全新的面貌重生了。所以，回望自己的職業(yè)生涯：前半部分，我在書寫、記錄別人的喜怒哀樂，記錄著歷史；后半部分，我走上臺前，展現(xiàn)自己的喜怒哀樂，成為事件的一部分。

　　這中間的角色轉(zhuǎn)換，經(jīng)歷了幾年的煎熬，而起因只因為一句話“傳統(tǒng)媒體快不行了”。

　　從10年前開始，當網(wǎng)絡盛行，自媒體嶄露頭角的時候，我隱約感知到了“紙媒”進入向下通道的跡象。所以，我開了第一個微博號和臉書號，在網(wǎng)上分享自己的日常和心情。而做這一切的動機，就是因為好奇，我想知道新媒體的玩法。

　　然后，我在微信公眾號崛起的時代，又運營了一個微信公眾號“廈門犀利姐”。而第一篇文章，竟然是娛樂題材，我唱衰“冰晨戀”，那不是我擅長的領(lǐng)域，但是“有流量”。這就是新媒體的玩法，把握熱點，分享觀點，輸出價值。

　　而在“吐槽大會”熱度十足時，我又在微博上吐槽了誕總和黑尾醬的戀情，并且預言“最后出軌的會是李誕”。為什么得出這樣的結(jié)論，源于我對心理學的研究和對人性的觀察，老記者的眼光，通常會更狠辣一點。而碰巧的是，幾天后，就傳出了“李誕深夜咬耳朵”事件。當天，一堆人涌進我的微博留言“預言家”“預言家查殺”。

　　雖然這是一個偶然事件，但粉絲們買賬。而在巨大的流量下，我也體認到，一個網(wǎng)紅或者大V，他的責任有多大。在我們報紙發(fā)行的全盛時期，發(fā)行量達到30萬-40萬就已經(jīng)很了不起了，而互聯(lián)網(wǎng)動輒百萬千萬的流量，很容易讓人迷失。

　　但是，也正是有過做記者的經(jīng)歷和職業(yè)素養(yǎng)，我常常會下意識地啟動“自我審查”機制，哪些話該說，說出去會有什么影響，都會有個基本的預判。而媒體人的責任感，更讓我時時提醒自己，謹言慎行，做一個正能量的傳播者。

　　當然，最幸運的一件事是，當時代列車飛速前進的時候，我這個傳統(tǒng)媒體人，可以很自豪地說：“是的，我搭上車了。”

●導報記者 林泓
論記者的演員修養(yǎng)

　　往大了說，我覺得奧斯卡欠我個小金人，金雞獎欠我個金雞杯。往小了說，我是報社寫稿的記者中最會演的，又是報社群演中最會寫稿的。這一切，還得從數(shù)年前的那次不務正業(yè)說起。

　　當時，兼任報社“星探”、導演、副導演、編劇、后期為一體的“Ta”，一個電話打來，言語間的意思——林泓你該出道了。

　　正值短視頻的風口浪尖，一發(fā)不可收拾。當然，基于我的身材和樣貌，偶像派路線算是絕緣。不過，我參與拍攝的一條條短視頻中，倒也初步展現(xiàn)出我作為一名記者，還算不錯的“演技”。

　　這似乎有些不務正業(yè)，從習慣于以文字表達，轉(zhuǎn)變?yōu)閽侇^露面地參與到各類的短視頻中，用受眾喜聞樂見的形式，表達著對新聞事件、時事熱點的理解。

　　參與報社制作的各類短視頻，或搞笑無厘頭、或嚴肅正經(jīng)、或點到為止、或鞭辟入里，但從不是無源之水、無本之木。

　　猶記得大學的第一堂專業(yè)課，老師拋出了一個話題——在網(wǎng)絡的沖擊下，報紙、電視、雜志、廣播等傳統(tǒng)媒介傳播方式，是否會逐漸消失？青澀的我，和同學們爭了個臉紅耳赤，無非就是討論，它們是永遠存在，亦或是會成為歷史書中的一員。

　　然而，老師最終的一句話給了我們啟發(fā)——無論傳播方式如何變革，永不過時的，是內(nèi)容為王。

　　的確，隨著時代的發(fā)展，哪怕是曾經(jīng)的熱門網(wǎng)站，或許都抵不過如今手機中的一個App、微信中的一個個公眾號。也許，再隨著光陰的流逝，我們?nèi)缃駸嶂缘墓娞?、微博、抖音等平臺，同樣會成為新生傳播平臺的“前浪”。

　　但是，內(nèi)容為王，永不過時。

　　在我們報社，一個優(yōu)質(zhì)的新聞內(nèi)容，如今不再單一地呈現(xiàn)在報紙上，而是構(gòu)建立體化傳播方式，以文圖、視頻、H5、動漫等多種展現(xiàn)形式，在多平臺、多渠道、立體式、矩陣式傳播。技術(shù)的發(fā)展，傳播媒介、傳播方式的多元化，帶來了新聞內(nèi)容裂變式的曝光量。

　　從事媒體行業(yè)9年了，若真要論一名記者的演員修養(yǎng)，那我們只是搭乘上時代發(fā)展的列車，在持續(xù)深化“走轉(zhuǎn)改”的過程中，牢牢抓住“內(nèi)容為王”的核心，用自身的轉(zhuǎn)型，迎接著傳媒業(yè)一次次變革帶來的挑戰(zhàn)和機遇。

　　不論是記者，還是“演員”，路還長著呢。

●導報記者 吳生林
轉(zhuǎn)型焦慮轉(zhuǎn)身煎熬

　　近20年的記者生涯，其中16年專注于涉臺新聞報道。

　　時代巨輪無人可擋，新技術(shù)革命催生的新媒體發(fā)展，趨勢滾滾。從傳統(tǒng)報紙記者編輯的單一角色，到新媒體全形態(tài)多元化的特殊體驗，過去一年多時間，有轉(zhuǎn)型的焦慮，也有轉(zhuǎn)身的煎熬。如何轉(zhuǎn)型？方向在哪？機會何處？風險幾許？背后的焦慮，日夜纏繞。

　　2020年7月，隨著報社轉(zhuǎn)型需要，在領(lǐng)導和同事的關(guān)愛和鞭策下，本人徐徐轉(zhuǎn)身，從傳統(tǒng)的報紙網(wǎng)絡，轉(zhuǎn)戰(zhàn)至移動新媒體“陣地”。

　　焦慮持續(xù)。雖然報道領(lǐng)域和內(nèi)容大同小異，但媒體介質(zhì)的轉(zhuǎn)變，傳播規(guī)律卻大異其趣。單一的文圖形式已越來越滿足不了新媒體環(huán)境下終端用戶的需求，可視可聽、小而美、垂直化、社群化、共鳴體驗……對新媒體，一知半解，似懂非懂。

　　我一直堅信，原創(chuàng)具有價值，獨家具有高附加值；內(nèi)容為王，真理永在。因此，堅守著該堅守的，另一方面也嘗試創(chuàng)新。

　　作品視頻化，成為首個挑戰(zhàn)。雖有平臺方和同事們的友善鼓勵，但要克服心理障礙并不容易。非播音專業(yè)出身，無法做到字正腔圓，會不會被嘲笑滿口地瓜腔，口齒不清楚？從未出鏡過，不知如何把握語速，不懂何謂情緒感染，會不會被譏笑太過輕浮隨意？再加上天生造化不好，沒有相貌堂堂，反而是一張兇相臉，出鏡會不會對不起觀眾？

　　為了把“丟人”風險控制在最小范圍內(nèi)，我不敢在高知名度的海峽導報社新媒體號上出鏡，而選擇在個人自媒體號上初體驗。莫名的自尊，首次出鏡像做賊似的，極度心虛，無地自容。所幸，播放量沒有想像中那樣難看，觀眾點評也以友善和鼓勵者居多。

　　有了第一次，接下來第二次、第三次，顧慮變得釋然，心態(tài)漸漸放寬。三個月后，我開始有了自己的視頻專欄《銳看臺灣》，此后該檔節(jié)目還被平臺采購。

　　都說“風來了，豬都會飛”。新媒體風口下，雖然“人人都是記者”，但作為時代瞭望者的職業(yè)記者，仍有獨到優(yōu)勢所在，可憑藉專業(yè)眼光和能力，提供最全面最權(quán)威的信息服務。

　　職業(yè)記者，依然是“時代瞭望者”，在一日千里的技術(shù)更迭中，更應勇立船頭，擁抱新技術(shù)，擁抱新時代，擁抱新人群。專業(yè)、創(chuàng)新、特色，是唯一選擇；無捷徑可走，遇山開路，逢水搭橋，堅持學習，自我迭代。這，不知道算不算是轉(zhuǎn)身后所要面對的煎熬？