臺(tái)海網(wǎng)5月20日訊 據(jù)廈門日?qǐng)?bào)報(bào)道 歷史在這里相聚，博物館里的每一件珍寶，都充滿了厚重與神秘。但它們也會(huì)“生病”，也需要“醫(yī)生”――擁有精巧技藝的文物修復(fù)師。

　　剛剛過去的國(guó)際博物館日，讓人們把目光聚焦在博物館人身上，本報(bào)今日推出特別報(bào)道，關(guān)注讓古老文物重?zé)ü獠实?ldquo;時(shí)光醫(yī)生”。連日來，經(jīng)多方聯(lián)系，本報(bào)記者尋訪到兩位文物修復(fù)師王怡蘋和孫雯，聽她們講述修復(fù)文物背后的故事。

　　我在華大用八個(gè)月?lián)尵葷h代銅鼎

　　從各地搜集來的土壤是“靈丹妙藥”

　　簡(jiǎn)介

　　王怡蘋:北京大學(xué)歷史學(xué)博士，2012年進(jìn)入華僑大學(xué)任教，并兼職文物修復(fù)工作至今。

　　王怡蘋正在修復(fù)青銅器。(本報(bào)記者王玉婷攝)

　　透過玻璃窗，陽光灑了進(jìn)來。王怡蘋的修復(fù)工作臺(tái)，就設(shè)在華僑大學(xué)四端文物館特展室東南角最靠窗的位置。一張小長(zhǎng)桌，一把靠背椅，簡(jiǎn)單得讓人難以想象。但就是在這不過三四平方米的小天地里，六年來，王怡蘋已完成兩三百件文物的修復(fù)、保護(hù)工作。

　　在這張小長(zhǎng)桌上，擺著溫度濕度計(jì)、各色礦石顏料、試色紙、鑷子、鎮(zhèn)尺等常見的文物修復(fù)材料工具；一旁立著十多個(gè)透明塑料瓶，里面裝滿各種顏色、質(zhì)感的土壤――“它們都是我從各地搜集來的，文物修復(fù)就像給文物治病，這些土壤都是我的‘靈丹妙藥’。”王怡蘋神秘地笑笑，講起了一個(gè)自己曾整整“搶救”了8個(gè)月的“病人”。

　　這位“病人”，是一尊長(zhǎng)20厘米，寬17厘米，通高16.8厘米的漢代銅鼎。“當(dāng)時(shí)，它的圓形頂蓋上，有一個(gè)直徑10厘米左右的破洞，一只頂耳脫落，銹蝕斑斑，損壞程度十分嚴(yán)重。”王怡蘋說，為“病人”檢查身體時(shí)，就涉及修復(fù)的第一步――清潔除銹。她戴著手套，小心地用軟毛刷刷去塵土。“很多青銅器由于長(zhǎng)期埋藏在地下或出土后沒有放置在適宜的保存環(huán)境中，一旦接觸到含氯的可溶鹽類及水分等物質(zhì)，就會(huì)形成腐蝕銹層。”王怡蘋比喻，就像治療蛀牙，醫(yī)生要做的先是將蟲蛀部分清除干凈，才會(huì)開展下一步“補(bǔ)”的工作。

　　用鑷子清除掉腐蝕銹層后，放在桌子上的神秘瓶子就要派上用場(chǎng)了。“破損處需要用介質(zhì)將它黏合”，王怡蘋拿出一小瓶透明晶體，“這是透明的B72膠，我需要加進(jìn)一些土壤和礦物顏料，將它調(diào)配成最匹配被修復(fù)文物的介質(zhì)膠土。”但是，在做這一步之前，須從銅鼎上取下一些土壤粉末，與收集到的十幾、二十種土壤比對(duì)，選擇最相近的一種，再利用礦物顏料、對(duì)著自然光，比對(duì)調(diào)和出顏色最吻合的介質(zhì)。為此，她還拔草，抽捶出草中的纖維，加入調(diào)和的介質(zhì)里。“文物修復(fù)講究修舊如舊，要讓修補(bǔ)的部位與周圍的銜接渾然一體，這不僅是個(gè)技術(shù)活，還要能耐得住性子。”王怡蘋說。

　　每道黏合工序完成后，都要等它自然風(fēng)干，再進(jìn)行下一步操作，最終所有工序完成后，王怡蘋還要對(duì)銅鼎進(jìn)行“涂布”――為它涂上一層保護(hù)膜，讓它的生命盡可能延長(zhǎng)……

　　沒有課程安排時(shí)，王怡蘋在工作臺(tái)前經(jīng)常一坐就是五六個(gè)小時(shí)。從2013年11月至2014年6月，王怡蘋用八個(gè)月的時(shí)間“搶救”這件文物，讓它立在展柜中，重新煥發(fā)光彩。

　　“為什么在高校文物館修文物，除了熱愛外，我也想讓學(xué)生看到，我們是有使命去保護(hù)好這些珍寶的。我希望很多年后，人們還能通過文物去感受傳統(tǒng)文化的博大與美好”，王怡蘋說。

　　我在意大利教堂修過壁畫

　　歪脖子和斗雞眼是這行的職業(yè)病

　　簡(jiǎn)介

　　孫雯:2014年畢業(yè)于意大利博洛尼亞大學(xué)文化遺產(chǎn)保護(hù)專業(yè)，獲碩士學(xué)位。2015年進(jìn)入廈門大學(xué)工作，現(xiàn)任廈門大學(xué)人類博物館助理工程師。

　　孫雯在廈大人類博物館工作。(本報(bào)記者林銘鴻攝)

　　在廈門，文物修復(fù)師寥寥，做過壁畫修復(fù)的，除了孫雯，可能很難再找到第二個(gè)。“我還稱不上修復(fù)師啦，不過讀研時(shí)，在意大利教堂修復(fù)壁畫的經(jīng)歷，確實(shí)是很難忘。”孫雯笑了起來，講起2013年那段“裝修工”時(shí)光。

　　這座教堂位于意大利中部小城弗立(Forlì)，是一座中世紀(jì)教堂，三面都是四五層樓高的壁畫。“在修復(fù)過程中我們才發(fā)現(xiàn)，在最表層壁畫下面還隱藏著兩幅不同時(shí)期的壁畫。”為了更形象地說明，孫雯拿出筆記本演示，在紙上比畫道:“最表層的壁畫繪于18世紀(jì)，講述的是三博士朝圣的故事；第二層畫的是抱子圣母，繪于17世紀(jì)；最底下一層畫的是關(guān)于拜占庭帝國(guó)的內(nèi)容，或許可以追溯到15世紀(jì)。”進(jìn)行修復(fù)時(shí)，三層壁畫均已殘破。出于尊重歷史的選擇，總工程師跟孫雯商量決定，就按現(xiàn)有的樣貌層層去修，將三個(gè)時(shí)期的三層壁畫全部保留下來。

　　修復(fù)的第一步，就是清理。每天，孫雯戴著安全帽，爬上腳手架，手握手術(shù)刀，將刷在墻體上的白色涂料墻皮清理下來，使原本有壁畫的墻體裸露出來――動(dòng)作輕了刮不掉，動(dòng)作重了可能連壁畫一起刮掉。這看似簡(jiǎn)單的工作一做就是兩個(gè)多月。“手上的力度要掌握好，盯著墻體慢慢刮，鼻尖幾乎都是貼在墻面上的。”孫雯告訴記者，做久了，很多同行都得了職業(yè)病，不是斗雞眼，就是歪脖子。“因?yàn)槟_手架不會(huì)自動(dòng)升降到我們想要的位置，幾乎都要扭曲著身體，一點(diǎn)點(diǎn)刮墻皮。”

　　兩個(gè)多月時(shí)間，孫雯每天穿著“最臟的衣服”，花兩個(gè)多小時(shí)趕往幾十公里外的郊區(qū)教堂。中午，啃完三明治就繼續(xù)干活，唯一的廁所是教堂外鐵皮搭的小棚子，“幾乎每天都要工作十多個(gè)小時(shí)，有幾次都因?yàn)闆]吃早飯血糖低，差點(diǎn)從腳手架上翻下來。”說起那段時(shí)光，孫雯眼睛里亮亮的。

　　清理完成后，第二步是加固。要用粗針管將兌好的化學(xué)試劑從墻縫斜插著注入墻體，保證試劑均勻布滿，達(dá)到固定墻體的作用。加固第一天，當(dāng)總工程師將兩大桶化學(xué)試劑勾兌到一起時(shí)，孫雯差點(diǎn)當(dāng)場(chǎng)吐出來。她說:“那味道太刺鼻了，像氨氣。但后來我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你專注于手里的活、眼前的畫時(shí)，你會(huì)忘記滿頭的灰，忽略刺鼻的化學(xué)氣味，感覺不到渴和餓……”

　　最后一步才是“補(bǔ)色”，總工程師帶著孫雯查閱大量歷史文獻(xiàn)資料，確定三幅不同時(shí)期壁畫的主題與風(fēng)格，調(diào)和相近的顏色將殘缺壁畫一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)全。

　　耗時(shí)五個(gè)多月，當(dāng)三面墻體的壁畫修復(fù)完工后，站在教堂里的孫雯，仿佛也經(jīng)歷了次重生。“壁畫修復(fù)，聽上去很高大上，其實(shí)，它很樸實(shí)。當(dāng)你看到一件件珍品在你手下重見天日，延續(xù)生命，你一定會(huì)愛上這份工作。”

原文標(biāo)題：“文物醫(yī)生”修復(fù)時(shí)光傷疤 講述修復(fù)文物背后的故事

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