3 她重回大眾的視野

　　曾經(jīng)的輝煌沒(méi)有一直持續(xù)。進(jìn)入上世紀(jì)90年代，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變革中，廈門珠繡拖鞋廠開(kāi)始減產(chǎn)，最終于1995年停產(chǎn)、關(guān)門，廈門珠繡慢慢萎縮，瀕于消亡。

　　被稱作“日本手工匠傾聽(tīng)者”的鹽野米松曾說(shuō)，沒(méi)有手工業(yè)之后，才知道原來(lái)那些經(jīng)過(guò)人與人之間磨合與溝通之后制作出來(lái)的產(chǎn)品，使用起來(lái)是那么的適合自己的身體，還因?yàn)樗鼈兪墙?jīng)過(guò)手工藝一下下地做起來(lái)，所以它們都是有體溫的，這體溫也讓使用它的人感到溫暖。

　　廈門的珠繡亦是如此。機(jī)器無(wú)法替代，只能純手工一針一線繡制，多一粒珠，少一粒珠，就差之毫厘，失之千里。

　　珠子大多數(shù)都是來(lái)自于海外，像意大利、捷克這些先進(jìn)的玻璃珠產(chǎn)地，作品的構(gòu)圖也有著幾何圖案等西方元素，但作品體現(xiàn)的卻是具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)文化，不同的文化交織在一起，使廈門珠繡的作品別具一格，帶有東西方文化交融的印記，體現(xiàn)廣集博采的廈門精神。

　　一直到2007年，廈門珠繡被認(rèn)定為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)省級(jí)項(xiàng)目，并經(jīng)謝麗瑜老師等人十多年來(lái)的堅(jiān)守與傳承，廈門珠繡藝術(shù)才開(kāi)始重新回到大眾視野。

非遺青年計(jì)劃

打造廈門響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;城市名片”

　　國(guó)家重視傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，2007年，廈門珠繡重新引發(fā)社會(huì)關(guān)注，并于當(dāng)年被列入福建省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其時(shí)已退休的謝麗瑜被政府相關(guān)部門找到，幾經(jīng)周折，她又找到原來(lái)廠里的同事，并租了房間，數(shù)人一起為恢復(fù)珠繡藝術(shù)的傳承、發(fā)展而努力。

　　用謝麗瑜的話來(lái)說(shuō)，不管過(guò)去還是現(xiàn)在，珠繡都可說(shuō)是廈門響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;城市名片”。她告訴導(dǎo)報(bào)記者，2009年，她受邀參加在北京舉辦的全國(guó)非遺大展上，一位從新疆地質(zhì)礦產(chǎn)學(xué)院退休回到北京的87歲的老奶奶，當(dāng)她看到攤位上展出的廈門珠繡作品，非常激動(dòng)，原來(lái)老奶奶是廈門人，對(duì)珠繡情有獨(dú)鐘，看到熟悉的物件，勾起了她的家鄉(xiāng)記憶。

　　重拾珠繡技藝十余年來(lái)，從珠繡拖鞋，到精美掛圖，從服飾包包，到文創(chuàng)產(chǎn)品，全新的珠繡藝術(shù)作品層出不窮，獎(jiǎng)項(xiàng)接踵而至。一針針，一線線，雖無(wú)法縫補(bǔ)珠繡往日輝煌，卻都傾注了守藝人的熱愛(ài)與不舍。

　　但鮮花與掌聲的背后，依舊是技藝傳承的舉步維艱。如今謝麗瑜老師一方面趁著眼睛尚佳多留些作品，同時(shí)也在悉心地培養(yǎng)傳承人，希望有更多人能為這門工藝靜下心來(lái)。此外，要真正使珠繡工藝發(fā)揚(yáng)光大，不是個(gè)人力量所及，需要政府部門和人們給予珠繡更多關(guān)注和適當(dāng)投入，“畢竟，一個(gè)人堅(jiān)持著，真的很累”。

　　關(guān)于非遺項(xiàng)目的傳承和活化，您有什么建議或想法？歡迎致電18650156399陳記者，與我們溝通交流。