谷瑛《大荒東經(jīng)·甘淵》

　　【問(wèn)題】

　　版畫(huà)專(zhuān)業(yè)被邊緣化 個(gè)展聯(lián)展難得一見(jiàn)

　　版畫(huà)創(chuàng)作的背后，總會(huì)透出些與眾不同的氣息和調(diào)子。且不說(shuō)形式語(yǔ)言與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)全然不同，風(fēng)格上更像是一位沉默少言的智者，總喜歡以素面與欣賞它的人“交流”。而在這位智者深思的頭腦中，又不乏言簡(jiǎn)意賅的繪畫(huà)主張。

　　盡管版畫(huà)的源頭在中國(guó)(公元868年的《金剛經(jīng)》卷子，是現(xiàn)存世界上最早、有確切日期的雕版作品)，然而版畫(huà)在西方被重視的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我們，并作為獨(dú)立的收藏門(mén)類(lèi)，具有與油畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式同等重要的地位。許多畫(huà)種都曾向版畫(huà)“取經(jīng)”，許多藝術(shù)大師都曾涉足版畫(huà)創(chuàng)作，如丟勒、倫勃朗、戈雅、蒙克等，畢加索更是出名的版畫(huà)大師。

　　在中國(guó)，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)專(zhuān)業(yè)個(gè)展或聯(lián)展頻繁推出如走馬燈似，市場(chǎng)與學(xué)術(shù)之結(jié)合可謂如魚(yú)得水，但版畫(huà)家個(gè)展或是聯(lián)展，卻少得可憐，尤其在廈門(mén)，更是難得一見(jiàn)。

　　有一個(gè)令人遺憾的現(xiàn)象——國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)院的建制都有版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的配屬，而廈門(mén)乃至全省高校的藝術(shù)學(xué)院里，專(zhuān)業(yè)設(shè)置中，油、國(guó)、版、雕的四大分類(lèi)里，唯獨(dú)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)是缺失的，只有廈大藝術(shù)學(xué)院有一間版畫(huà)工作室。被邊緣化的傾向，沒(méi)有得到重視，很大程度上造成了版畫(huà)的落寞。