[書籍信息]
書名：五個(gè)人的戰(zhàn)爭——好萊塢與第二次世界大戰(zhàn)
作者：[美]馬克·哈里斯 著 黎綺妮 譯
出版時(shí)間：2017年4月出版
定價(jià)：88.00元
出版社：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
[編輯推薦]
一部為影迷書寫的戰(zhàn)爭故事
它講述了也許是好萊塢歷史上最偉大的五位導(dǎo)演
贏得二戰(zhàn)、改變電影歷史的傳奇史話
[作者簡介]
馬克·哈里斯（Mark Harris），美國記者、作家，畢業(yè)于耶魯大學(xué)，《娛樂周刊》執(zhí)行編輯、專欄作家。他為《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》《時(shí)代周刊》《紐約雜志》等撰寫過關(guān)于流行文化以及電影史的文章。哈里斯著有《改革中的電影：五部電影和新好萊塢的誕生》，該書被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為年度優(yōu)秀作品，并被《沙龍》選為近十年最優(yōu)秀的十本非虛構(gòu)作品之一。
譯者簡介
黎綺妮，中山大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)士，英國薩塞克斯大學(xué)媒體與文化研究專業(yè)碩士，現(xiàn)于劇院從事藝術(shù)宣傳和涉外藝術(shù)交流工作。
[內(nèi)容簡介]
本書是關(guān)于約翰·福特、喬治·史蒂文斯、約翰·休斯頓、威廉·惠勒和弗蘭克·卡普拉五位好萊塢著名導(dǎo)演非凡的、不為人所知的故事，它講述了他們?nèi)绾谓o第二次世界大戰(zhàn)打上了自己的烙印，同時(shí)也被其所改變的。
二戰(zhàn)期間，美國政府將其戰(zhàn)爭宣傳的工作外包給了好萊塢——這在當(dāng)時(shí)是難以想象，政府讓這些導(dǎo)演史無前例地自由出入戰(zhàn)區(qū)。他們的身影出現(xiàn)在美國的幾乎每個(gè)戰(zhàn)場，并讓美國公眾形成了關(guān)于美國正在參與一場正義戰(zhàn)爭的集體意識(shí)。在對(duì)這些資料進(jìn)行了五年的嚴(yán)謹(jǐn)研究之后，本書通過五位導(dǎo)演的參戰(zhàn)和歸來，及其在戰(zhàn)區(qū)的生活和工作對(duì)好萊塢在戰(zhàn)爭中的角色提供了一種新的具有啟示性的理解。
[各方評(píng)論]
引人入勝，讓人欲罷不能的文化史作品。影迷和好萊塢迷必讀之作。
——安德魯·歐·赫爾，《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》
（馬克·哈里斯）扣人心弦的敘事在各個(gè)方面均屬一流，這是為影迷書寫的戰(zhàn)爭故事，也是為對(duì)二戰(zhàn)感興趣的讀者寫的一部連續(xù)劇般的美國歷史。
——美聯(lián)社
在《五個(gè)人的戰(zhàn)爭》一書中，馬克·哈里斯寫出了一段讓人不忍釋卷的二戰(zhàn)宣傳電影史，展示了戰(zhàn)爭如何改變了電影人，以及電影人如何改變了好萊塢電影的語言與內(nèi)容。
——《舊金山紀(jì)事報(bào)》
電影、流行文化和世界史之間的影響和被影響關(guān)系很難說是一個(gè)新鮮的研究領(lǐng)域，但哈里斯很可能比過去及現(xiàn)在的任何作家更成功地在這種共生關(guān)系中找到了偉大的故事。每一章都包含電影歷史上的有趣故事，而且?guī)缀趺恳豁摱伎梢钥吹焦锼褂昧攘葦?shù)句話精準(zhǔn)捕捉一個(gè)人或者一件事的本質(zhì)的能力。這部非虛構(gòu)故事作品兼具精彩有趣和細(xì)致詳盡的特點(diǎn)。
——《書單》雜志（星級(jí)評(píng)論）
《五個(gè)人的戰(zhàn)爭》是一部思想深入、信息豐富且引人入勝的電影文化批評(píng)作品。和最優(yōu)秀的二戰(zhàn)電影一樣，它通過講述赫赫有名的人物和為人熟知的情節(jié)來探討嚴(yán)肅話題：為服兵役付出的人力成本、電影的催眠能力以及藝術(shù)追求和戰(zhàn)爭緊迫性之間的矛盾。哈里斯先生比彩色印片技術(shù)、寬銀幕技術(shù)甚至是逐漸失效的《電影制片法典》更有效地向我們展示了二戰(zhàn)如何改變了美國人對(duì)電影的看法。
——《紐約時(shí)報(bào)》
考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，讓人欲罷不能。
——《洛杉磯時(shí)報(bào)》
一流作品……這是目前關(guān)于這個(gè)故事最豐富、最全面的版本……讀過《五個(gè)人的戰(zhàn)爭》之后，影迷對(duì)于電影人的看法必將改變。
——《美國瞭望》
哈里斯描述了廣闊的歷史和豐富的主題：好萊塢與華盛頓之間不穩(wěn)定的關(guān)系；宣傳活動(dòng)的道德問題；真實(shí)鏡頭和場景重現(xiàn)；以及最重要的，加入戰(zhàn)爭的決定……對(duì)五位極具影響力的導(dǎo)演的沖擊……哈里斯是一位有趣的評(píng)論員，他善于把多條故事線編織到一起?！段鍌€(gè)人的戰(zhàn)爭》……引人入勝。
——《帝國雜志》
極具洞察力。哈里斯對(duì)政治化最嚴(yán)重的電影時(shí)代的意識(shí)形態(tài)洪流做出了出色解讀，而在他那刻畫生動(dòng)的主角身上……我們看到了好萊塢拋棄了多愁善感的虛幻來直面最殘酷的現(xiàn)實(shí)。
——《出版人周刊》（星級(jí)評(píng)論）
哈里斯先生出色地講述了一個(gè)宏大的故事。在敘述這個(gè)結(jié)局早已明晰的故事時(shí)，他依然能時(shí)刻留有懸念。《五個(gè)人的戰(zhàn)爭》充滿了比小說還出人意料的真實(shí)事件。五位導(dǎo)演在特定的歷史時(shí)期經(jīng)歷的事情讓我們深入地了解了電影行業(yè)，看到了電影制作的本質(zhì)，并且從更宏觀的角度來說，認(rèn)清了藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)需求之間的關(guān)系。雖然初看之下《五個(gè)人的戰(zhàn)爭》似乎是在記錄一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，但你會(huì)漸漸發(fā)現(xiàn)它講述的是一個(gè)鼓舞人心的故事，關(guān)于個(gè)體戰(zhàn)勝集體，個(gè)人視角戰(zhàn)勝群體思維，以及最終的，藝術(shù)戰(zhàn)勝宣傳手段。
——《華爾街日?qǐng)?bào)》
[目錄]
序言:珍珠港事件
1 “這是我生存下去的唯一出路”
好萊塢，1938年3月~1939年4月
2 “我內(nèi)心和血液的號(hào)召”
好萊塢和華盛頓，1939年4月~1940年5月
3 “你肯定沒有意識(shí)到有一場戰(zhàn)爭正在進(jìn)行”
好萊塢，1940年6~9月
4 “一條信息有什么意義？”
好萊塢，1941年年初
5 “我們國家最危險(xiǎn)的間諜”
好萊塢和華盛頓，1941年7～12月
6 “我需要等待命令嗎？”
好萊塢、華盛頓和夏威夷，1941年12月～1942年4月
7 “我這里只有一名德國人”
好萊塢，1941年12月～1942年4月
8 “這將成為一個(gè)問題，一場戰(zhàn)斗”
華盛頓，1942年3～6月
9 “我所知道的是我并不勇敢”
中途島和華盛頓，1942年6～8月
10 “你能雇用我嗎？”
華盛頓和好萊塢，1942年8～9月
11 “危機(jī)時(shí)的好搭檔”
英格蘭、北非和好萊塢，1942年9月～1943年1月
12 “迎擊或者逃避結(jié)果可能都一樣”
阿留申群島、好萊塢、華盛頓、北非，1942年9月～1943年5月
13 “足以令它失去真實(shí)感”
英格蘭、好萊塢和華盛頓，1943年1～5月
14 “跟著我們只為了拍電影?”
華盛頓、英格蘭和紐約，1943年3～7月
15 “如何在軍隊(duì)生存”
北非、好萊塢、佛羅里達(dá)州和華盛頓，1943年夏天
16 “我不適合做這種事”
華盛頓、好萊塢和英格蘭，1943年6～12月
17 “我需要做出一部好電影”
英格蘭和意大利，1943年10月～1944年1月
18 “我們真的不知道這表面之下在發(fā)生什么”
華盛頓、中國—緬甸—印度戰(zhàn)區(qū)、意大利和紐約，1943年9月～1944年3月
19 “如果你相信這點(diǎn)，我們會(huì)非常感激”
好萊塢和英格蘭，1944年3～5月
20 “歐洲大陸上會(huì)有零星的突襲”
好萊塢、華盛頓和紐約，1944年3～5月
21 “看見什么就拍什么”
法國，1944年6～7月
22 “如果希特勒可以堅(jiān)持，那我也可以”
好萊塢和華盛頓，1944年7～12月
23 “時(shí)間和我們共同前進(jìn)”
法國、比利時(shí)、盧森堡、德國和英格蘭，1944年7月～1945年1月
24 “你為誰而工作——你自己？”
好萊塢、佛羅里達(dá)、意大利和紐約，1945年2～5月
25 “我了解人生的地方”
德國，1945年3～8月
26 “為什么拍攝這部電影？”
華盛頓和好萊塢，1945年夏天
27 “一段憤怒的過去在暴風(fēng)中和未來纏繞”
好萊塢、紐約和德國，1945年
28 “一張緊繃的臉和一顆痛苦的成熟的心”
好萊塢、紐約和華盛頓，1945年12月～1946年3月
29 “更接近世界正在發(fā)生的事”
好萊塢，1946年5月～1947年2月
后記
[書摘]
序言：珍珠港事件（部分）
一切先從約翰·福特說起。在日本帝國海軍偷襲珍珠港的那天，他已經(jīng)身穿軍服3個(gè)月，身處離好萊塢3000英里遠(yuǎn)的地方。當(dāng)轟炸的消息傳來，已是海軍少校的福特和妻子瑪麗正在安德魯·皮肯斯少將位于弗吉尼亞州亞歷山大市的家中參加周日午宴。一名女仆焦急地拿著話筒走進(jìn)房間。“是陸軍部……那幫人”，她結(jié)結(jié)巴巴地說出主人的軍銜。少將離開餐桌去接聽電話，賓客們在各自的座位做好準(zhǔn)備。隨后他重返宴會(huì)廳宣布：“先生們，珍珠港剛剛被日本襲擊。我們正式進(jìn)入交戰(zhàn)狀態(tài)。”宴會(huì)廳四下議論紛紛，少將夫人試圖拯救這個(gè)下午，“光在這里興奮于事無補(bǔ)，這已經(jīng)是在這間飯廳宣布的第7場戰(zhàn)爭了”，她向福特夫婦展示墻上的一個(gè)彈洞，那是美國獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)期被火槍子彈射穿的。“我不讓人把它填起來”，她告訴他們。
瑪麗·福特事后回憶道：“那張桌旁每一個(gè)人的生命從那一秒開始改變。”但福特早已改變了自己的人生，徹底地，驟然地。1941年后期，電影業(yè)內(nèi)大多數(shù)人，一如這個(gè)國家的其他人，都相信美國加入第二次世界大戰(zhàn)只是時(shí)間問題。但這場被同事看作只會(huì)籠罩遠(yuǎn)方地平線的戰(zhàn)爭陰影，卻被福特看作一種必然，它要求進(jìn)一步的準(zhǔn)備，而且會(huì)回報(bào)做好準(zhǔn)備的人。數(shù)月前，他就已經(jīng)離開好萊塢來到華盛頓。那個(gè)9月，他把所有晚上和周末都用來監(jiān)督海軍志愿攝影分隊(duì)的組建，親自訓(xùn)練攝影師、錄音師和剪輯師，讓他們可以在戰(zhàn)爭條件下近距離完成工作；為了能夠在顛簸搖曳的船上進(jìn)行拍攝，他甚至使用了常平架平臺(tái)。如果戰(zhàn)爭不可避免，他相信對(duì)戰(zhàn)爭的記錄將必不可少，而這項(xiàng)工作絕不可以交給業(yè)余的人或者陸軍部笨拙的官員。
即便如此，福特依然不可能是帶領(lǐng)好萊塢迎戰(zhàn)的候選人。他老到可以成為應(yīng)召軍人的父親了，他已46歲，再過幾年就會(huì)迎來第一個(gè)孫子。雖然在過去幾年，他一直在好萊塢的各個(gè)委員會(huì)上貢獻(xiàn)他的力量——奔波于干涉主義者、熱誠的反納粹活動(dòng)家和一個(gè)致力于為西班牙內(nèi)戰(zhàn)提供援助的特別小組的領(lǐng)導(dǎo)們之間——但他并沒有真正到這些戰(zhàn)爭的前線去。自1939年起，他把大部分時(shí)間和精力投入一系列電影，包括《關(guān)山飛渡》（Stagecoach）、《童年林肯》（Young Mr. Lincoln）、《憤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）等，這些電影讓他成為好萊塢最受尊敬的導(dǎo)演。
到底是什么觸動(dòng)了福特，讓他在完成《青山翠谷》（How Green Was My Valley）的拍攝僅3個(gè)星期后——這部電影讓他贏得了7年內(nèi)第3個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)——就離開他如日中天的事業(yè)，要求從海軍后備役調(diào)到現(xiàn)役？是由于1/4個(gè)世紀(jì)以前，作為高中生參加安納波利斯的海軍學(xué)院入學(xué)考試名落孫山帶來的揮之不去的恥辱感嗎？是由于當(dāng)時(shí)為了闖入好萊塢而忙于擔(dān)當(dāng)替身、演員和初出茅廬的導(dǎo)演，以至于錯(cuò)過1917年美國加入一戰(zhàn)因而生出的尷尬嗎？福特的動(dòng)機(jī)即使對(duì)于其至親來說都是個(gè)謎，包括他的妻子，共同制作電影的同事，以及在他最愛的地方——好萊塢運(yùn)動(dòng)員俱樂部喝酒的伙伴。“莫非這位頂尖導(dǎo)演……厭倦了好萊塢的華而不實(shí)？”其中一篇報(bào)道提出這樣的疑問。福特似乎樂于完全不給予解釋，他答應(yīng)接受采訪談?wù)撍臎Q定，最后卻只肯給出一個(gè)答復(fù)：“我認(rèn)為這是這個(gè)時(shí)間該做的事。”
