“大女主”？每個人都不容易

　　就小說文本而言，早在《燕云臺》完結(jié)之初，就有讀者將其與蔣勝男此前的作品《羋月傳》作比較：同樣是女性視角，同樣是女主角的人生“一路打怪升級”。

　　蔣勝男也說，如果把《羋月傳》視為“大女主戲”的話，那么《燕云臺》中的蕭燕燕，也可以算作一個“大女主”。因?yàn)樗齻兌际浅休d一段歷史故事的主角。

　　但兩個人并不雷同。從人物性格等方面，蔣勝男盡量讓筆下不同的角色拉開距離。比如羋月是一個很堅忍的人，蕭燕燕則是一個直接、活潑的人，而這源于她們各自背景和人生境遇的差異。

　　一部成功的作品里，主角更像是一艘船，載著時代與故事向前走。以《燕云臺》的歷史背景而言，蕭燕燕是最佳人選，可以承載那個時代轉(zhuǎn)折變遷的最大故事量，能將浩瀚的歷史長河呈現(xiàn)在讀者眼前。

　　對“大女主戲”的流行，蔣勝男不覺得意外，“現(xiàn)代女性從文學(xué)人物當(dāng)中，需要得到一種情感共振。當(dāng)我們感到失敗、沮喪、被背叛，而這些情緒又不能被現(xiàn)實(shí)生活中的親朋好友勸慰，或者自我消化的時候，就需要一個坐標(biāo)。”

　　這個坐標(biāo)可以是“壞”的，讓人們知道遇事可能會有特別糟糕的處理方法，不能這樣做；也可以是正面的，讓人們知道遇到一些挫折的時候如何重新站起來，甚至讓自己變得更好。

　　“現(xiàn)在人們會提‘大女主’，我認(rèn)為‘大女主’不是看事業(yè)多成功、男人多愛她、她有多‘開掛’。”蔣勝男認(rèn)為，其實(shí)每個人都不容易，哪怕看上去“有掛”，背后也隱藏著很多曾經(jīng)的打擊。

　　什么才是女性的獨(dú)立？

　　“大女主戲”之外，是女性題材劇的火爆。比如最近熱門的《二十不惑》《三十而已》等等。越來越多的女性開始思考，什么才是真正的獨(dú)立？什么才是真正擁有自我的生活？

作家蔣勝男。受訪者供圖

　　蔣勝男給出的答案如下：女性的獨(dú)立意味著，在感情上、工作上、生活上都能夠有自己做決策的能力，你不依附于任何一個人，擁有自我、過有尊嚴(yán)的生活，有著內(nèi)心的充盈和快樂。

　　“我希望大家說到女性的時候，不應(yīng)該時時提到‘偉大’‘犧牲’‘母性’。”她的觀點(diǎn)很鮮明，“一個女人首先是一個‘人’，只有過好自己的一生，才不枉在人世間走一遭。”

　　在她看來，任何一位女性，絕對不能是一個工具、一個“社會家庭穩(wěn)定器”，“太多歷史證明，如果沒有對雙方的約束機(jī)制，只憑著單方向忍讓，這個結(jié)構(gòu)是不穩(wěn)定的。”

　　蔣勝男更希望的是，許多女性能夠掙脫這種從小到大、社會媒體層層“集體無意識”的灌輸思想，而能夠認(rèn)清自我，找回自我。

　　“這其中當(dāng)然要經(jīng)歷過一些痛苦，但是同樣，與力量的較量，能夠讓你獲得更多的力量，而放棄自我，則是更大的痛苦。”她說。（來源：中新網(wǎng)客戶端；記者 上官云)