博物館的未來是什么樣子？在國(guó)際博物館協(xié)會(huì)發(fā)布的2021年國(guó)際博物館日主題海報(bào)上，帶著虛擬眼鏡的人物頭像格外醒目，清晰勾勒出博物館數(shù)字化趨勢(shì)的未來圖景。在新冠肺炎疫情仍然在全球持續(xù)蔓延的當(dāng)下，數(shù)字化對(duì)于博物館發(fā)展來說顯得更為迫切與重要。近日，敦煌研究院、法國(guó)吉美博物館和騰訊公司聯(lián)合開展線上跨國(guó)研討會(huì)，圍繞“文物數(shù)字化的未來”“文物數(shù)字化共享、傳播與保護(hù)”等議題進(jìn)行深入探討，與全球文博機(jī)構(gòu)共同分享數(shù)字化發(fā)展的實(shí)踐成果與經(jīng)驗(yàn)。

　　數(shù)字化是必然趨勢(shì)

　　“通過新媒體讓文化遺產(chǎn)被更多人看到，是我們的發(fā)展方向。”敦煌研究院院長(zhǎng)趙聲良談起文博機(jī)構(gòu)如何推進(jìn)數(shù)字化時(shí)如是說。

　　敦煌莫高窟現(xiàn)有洞窟735個(gè)，其中保存完好、存有壁畫和彩塑的洞窟492個(gè)，壁畫4.5萬平方米。作為“守門人”，趙聲良最為記掛的是文物不可逆的衰退，“不是大片脫落，是顆?；臐u漸損壞。一年、兩年看不出；十年、二十年，顏色明顯變淡。”

　　上世紀(jì)80年代末，在時(shí)任院長(zhǎng)樊錦詩(shī)帶領(lǐng)下，敦煌研究院開始探索利用數(shù)字技術(shù)永久保存、利用石窟文物。趙聲良回憶，最早是用膠片相機(jī)記錄壁畫，因膠卷保存也會(huì)褪色，為保證圖像清晰，每張照片只能記錄很小的畫幅，一張壁畫需要成千上萬張照片拼接。30多年過去，伴隨技術(shù)進(jìn)步，如今采集的圖像已達(dá)十億、百億級(jí)像素，完成數(shù)字化采集的洞窟累計(jì)也有200多個(gè)。

　　掌握數(shù)字化資料后，隨之而來的問題是如何利用。2014年，敦煌莫高窟數(shù)字展示中心建成，將數(shù)字化資料制作成影片供游客們欣賞，給予他們完整、沉浸式的體驗(yàn)。

　　“這一舉措的好處出乎想象。”趙聲良說。敦煌石窟前些年的游客接待壓力始終不小，游客往往集中在中午時(shí)段涌入，不但造成擁擠，激增的熱量和二氧化碳也可能對(duì)石窟壁畫帶來傷害。藉由數(shù)字展示中心的數(shù)字化展映，莫高窟大大推動(dòng)了游客預(yù)約、有序參觀。

　　此后，敦煌研究院在數(shù)字化探索的道路上邁出更大步伐。例如對(duì)外展覽方面，過往面臨實(shí)物重、運(yùn)輸貴、保護(hù)難的問題，就連不少臨摹品都是不便移動(dòng)的珍貴文物，一年組織2至3次外地展覽已屬不易。后來，無論是3D打印出洞窟框架、1:1還原莫高窟真實(shí)場(chǎng)景，還是利用數(shù)字化投影，動(dòng)態(tài)展示壁畫效果，“活”起來的敦煌都受到參觀者們的交口稱贊，組織外地展覽的次數(shù)也增加至每年十余次。