曲線救國

　　退休后仍走訪全國各地 只為保住花絲技藝

　　每個手工藝人的愿望都是用手藝把自己的行當(dāng)發(fā)揚傳承下去，李昌義也不例外，可時代大潮下世事的變遷難以避免。2000年左右，傳統(tǒng)手工業(yè)受到了巨大的沖擊，工藝品加工逐漸走向落寞。2004年，李昌義所在的重慶金屬工藝廠破產(chǎn)了。一路見證著工廠從重建到騰飛再到衰落的全過程，李昌義的心里很不是滋味。廠里原來的技術(shù)骨干和工人們紛紛轉(zhuǎn)行，尋求新的出路。李昌義也面對該繼續(xù)堅守還是另謀出路的艱難選擇。

　　“其實廠子90年代初期就開始做黃金產(chǎn)品了，我也從一個花絲鑲嵌的設(shè)計人員到黃金產(chǎn)品、首飾加工人員。到了01年、02年，由于港澳地區(qū)的黃金原材料價格比我們低，機器加工比我們快，內(nèi)地的黃金市場沒有競爭力，廠子就倒閉了。”李昌義回憶道。

　　在重慶沒有做花絲的機會了，李昌義并沒有放棄，而是打算放開手腳去外面走走、尋找機會。而那一年，他已經(jīng)五十多歲了。

　　輾轉(zhuǎn)北京、成都等地之后，李昌義決定去沿海城市看看機會，先后到了廣州、深圳和廈門。他發(fā)現(xiàn)廣東、福建這些開放的城市更喜歡機器加工。雖然機器加工意味著現(xiàn)代化水平更高，但李昌義深知，這個路子并不適合自己，也不符合自己一直以來的初心。對李昌義來說，重慶的花絲鑲嵌技藝更加融合和具有多樣性，其他地區(qū)的技藝并不適合他這個土生土長的重慶人。

　　“我是做手藝的，對機器加工沒有興趣。”他說。

　　在深圳的時候，李昌義在當(dāng)?shù)刈畲蟮囊粋€禮品公司工作，但仍舊沒有太多機會做上自己喜歡的花絲工藝，他的工作是負(fù)責(zé)設(shè)計禮品。不過，他堅持一邊搞設(shè)計、一邊搞老本行，因為是設(shè)計禮品，李昌義在這里有了做擺件的機會。“我喜歡做船，因為我十幾歲的時候就是在船上做鉗工的”。李昌義被高價賣出的花絲鑲嵌代表作之一《盛世龍船》 就是在這里完成的。

　　工作近一年后，李昌義又通過一個朋友的介紹去了福建廈門的另一家禮品公司，做樹脂產(chǎn)品的模型、搞設(shè)計，在那里，李昌義又做了七八個月。

　　轉(zhuǎn)機發(fā)生在2006年。那一年，李昌義的父親生病，他選擇回重慶照看父親。重慶的一家禮品公司得知李昌義是傳統(tǒng)花絲工藝的稀缺人才，向李昌義發(fā)出誠摯邀請，希望他能夠回來將即將消失的銀飾手工藝傳承下去。李昌義提到，當(dāng)時工藝美術(shù)協(xié)會的秘書長也出面極力挽留他：“重慶的工藝品不行了， 你是老師傅，還是趕緊回來帶一帶，帶經(jīng)營、加工，帶徒弟，不然這個東西就沒有人做了。”

　　就這樣，漂泊在外的李昌義終于得以重新回到家鄉(xiāng)重慶，開啟了花絲鑲嵌工藝的傳承之路。“這家禮品公司的老板以前也是在深圳做禮品生意的，后來深圳的禮品市場太飽和了就回重慶來。我在這里搞花絲，老板很支持我。我就在那里做了幾件。”終于有機會做花絲了，但問題還是存在——成品因為價格太高了不好賣，李昌義還得同時做著禮品設(shè)計的活兒。