《三體》像一個導(dǎo)火索，而“火藥”積攢了許久

　　姚海軍主編的“中國科幻基石叢書”啟動于2003年，收錄了《三體》等作品。當(dāng)時，姚海軍在叢書的序言中寫道，中國科幻與美國科幻的差距，實(shí)際上是市場化程度的差距。美國科幻從期刊到圖書到影視再到游戲和玩具，已經(jīng)形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈；而中國的圖書出版仍然處于這樣一種局面：讀者的閱讀需求不能滿足，出版者卻感嘆于科幻書那區(qū)區(qū)幾千冊的銷量。

　　十幾年過去了，《三體》像一個導(dǎo)火索，而“火藥”積攢了許久。姚海軍認(rèn)為，從創(chuàng)作的角度，“《三體》熱”帶來一個效應(yīng)，“就像一群歌手在唱歌，有一個人把調(diào)門起高了，那大家的起點(diǎn)也都變得高了起來”；從出版的角度，近些年，科幻文學(xué)的出版量有所增加；更重要的是，創(chuàng)作和出版，推動了中國科幻的產(chǎn)業(yè)化步伐。

　　在《三體》之前，國內(nèi)幾乎沒有科幻產(chǎn)業(yè)的概念。科幻產(chǎn)業(yè)不僅是圖書雜志，還是影視、游戲、動漫、展覽等周邊產(chǎn)品。也許現(xiàn)在科幻還沒有那么火，但姚海軍覺得，這是一個階段性的問題，科幻的產(chǎn)業(yè)化剛剛起步，“當(dāng)越來越多的作品被影視化，小說與其他產(chǎn)品之間有了越來越多的互動，我們就能看到那一天”。

　　中國人民大學(xué)文學(xué)院教授楊慶祥說，“可以說劉慈欣憑一己之力，把整個中國的科幻帶到一個非常高的層次”——不僅是創(chuàng)作，還有傳播，成為現(xiàn)象級；不僅是劉慈欣和《三體》成為現(xiàn)象級，還有整個科幻文學(xué)，從寫作到閱讀，成為一股風(fēng)潮，這其中也包括《流浪地球》的熱映。中國觀眾以前很少熱衷去看一部科幻小說或者科幻電影，市場上這樣的產(chǎn)品也非常少。

　　在楊慶祥看來，縱觀西方科幻文學(xué)的發(fā)展史，有一個顯著特點(diǎn)，就是科幻寫作的產(chǎn)業(yè)化。一個科幻作家寫作的目的，并不只是一個小說，而是追求IP化的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　歐美科幻的早期繁榮，出現(xiàn)于上世紀(jì)30年代的“紙漿時代”。那時候，科幻小說被認(rèn)為是一種通俗小說，印在廢紙化漿做的發(fā)行量很大的廉價雜志上。所以，從某種意義上說，科幻從一開始就有商品化和產(chǎn)業(yè)化的屬性，走的是量和市場。

　　“中國的電影工業(yè)還在趨于成熟的路上，對于《三體》影視化的振奮，不僅是文學(xué)圈的人振奮，這條產(chǎn)業(yè)鏈上每一部分的人都振奮，它的市場意義要大于文學(xué)意義。”楊慶祥說。

　　王諾諾發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在中國的科幻粉絲更多是學(xué)生、年輕人，偏低齡；而在西方的科幻展上，會看到不少40多歲的資深粉。“我們還沒有發(fā)展到那一步，再過20年，年輕人進(jìn)入中年，也許依然熱愛科幻。”