臺(tái)海網(wǎng)5月30日訊 據(jù)福建日?qǐng)?bào)報(bào)道，一把篾刀，一雙巧手，經(jīng)與緯的交融，淺與深的變幻，成面、成體，這就是竹編。

23日，記者來到安溪藤鐵工藝品基地，帶你領(lǐng)略“指尖上的魔幻藝術(shù)”。

在傳承中不斷突破

8時(shí)許，安溪藤鐵工藝品基地，沒有見到一般制造車間的喧囂和混亂，而是異常寧?kù)o。走進(jìn)手工編織間，幾位手工技師正忙得不亦樂乎，一根根粗細(xì)各異的竹條在手指間翻飛，竹與竹之間不斷摩擦，發(fā)出細(xì)微“咝咝”聲。年近八旬的老師傅陳清河穿著整潔的白襯衫，圍著大圍兜，眼神深邃。常年與竹子打交道的雙手，覆著又厚又硬的老繭。

“我這一生只做一件事，那就是竹藤編。”陳清河自豪地說，“竹編之美，在于造型的質(zhì)樸和紋理的精細(xì)，更在于一絲一縷間透出的秩序感。數(shù)十年如一日地編織，不驕不躁，拼接整齊，起起落落間，像是看盡了人間。”

陳清河從小學(xué)習(xí)竹編工藝，1972年北京舉辦第二屆全國(guó)工藝美術(shù)展覽，他和妻子設(shè)計(jì)制作的瓶、罐、籃、盤、掛屏等8件展品被選中赴京參展。也就在這一年，安溪建立竹編廠，他入廠招收學(xué)徒，手把手教授技法，生產(chǎn)熱水瓶外殼。上世紀(jì)90年代，他將藤藝與鐵藝結(jié)合，創(chuàng)出藤鐵工藝新藝種。

如今，竹藤鐵工藝企業(yè)遍布安溪各地，上千萬規(guī)模的企業(yè)有500多個(gè)，銷售總額超百億元。

“傳承不能斷，需要不斷突破。”他加重了語氣。

近年來，陳清河和志同道合的工匠們除了創(chuàng)新竹藤鐵工藝、瓷胎竹編技藝外，開始研究漢字的編制技法。“這是傳承竹藤編技藝的一種很好探索。”他說。

機(jī)器無法替代的拉絲

拿著篾刀開邊，“嗞嗞”聲十分滑順，遇到竹節(jié)，稍微用勁，“啪”的一聲就過了，再修邊，“嘩啦嘩啦”一陣響后，竹片薄如蟬翼，竹條細(xì)如發(fā)絲。“這是在備料，幾乎每天都在重復(fù)這樣的步驟。”陳清河說。

竹子到手，要將它們加工成篾絲、篾片和花篾等需要的材料。首先是刮皮，然后分篾、抽絲。將竹子制成薄如蟬翼的竹皮，再把竹皮分成1厘米寬的竹線，每一根竹線還要再分成48根甚至64根堪比頭發(fā)絲兒的竹絲，難度可想而知。“成品后，一件竹編藝術(shù)品有的可賣至上萬美元，因此在安溪有著‘竹絲貴過金’的說法。”他一邊做著篾絲一邊介紹，制作花篾和拉絲是制作竹編工藝品最重要的部分，需要很好的刀功。

“要用到五把刀：篾刀、薄刀、劍門刀、過圓刀、三角刀。篾刀開邊；薄刀修邊；劍門刀拉絲；過圓刀修幅度；三角刀挑縫隙。堅(jiān)硬的毛竹，經(jīng)五把刀的輪番上陣，一根竹子已化為繞指柔。”上了年紀(jì)的陳清河，刀功依然不減，把竹拉成絲也是手到擒來。抄起篾刀，他“刷刷刷”連續(xù)三下，竹片就已很薄了，軟塌塌的，再過一次薄刀。“你看，就像一張紙，受不起稍微大一點(diǎn)的力。”

“是技藝就得動(dòng)手，才能精雕細(xì)琢。就拿拉竹絲這樣的精細(xì)活來說，機(jī)器無法替代，要把竹子削得這么細(xì)、這么薄，只能用手工。試過用機(jī)器，全斷了，沒法用，主要是毛竹都有竹節(jié)，機(jī)器沒有辦法隨時(shí)調(diào)整。”刀和竹，已和他融為一體，“手動(dòng)刀動(dòng)，大腦想著會(huì)做成什么樣，東西就從手里出來了，一氣呵成！”

“沒有3年以上的功夫，出不了一根絲。”他說，“學(xué)手藝，三年是學(xué)徒，第四年才頂半個(gè)工，要學(xué)七年才能出師。就好比小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)一樣，沒有到期限，很難修得正果。”

不戴手套全憑指上感覺

安溪竹藤編有立體竹編、平面竹編，還有瓷胎竹編。

立體竹編是在日常生活中經(jīng)?？吹降陌ɑj筐、燈具、菜籃、果盤等生活器具，實(shí)用性強(qiáng)。平面竹編一般指竹編畫，是手藝人按照字畫的內(nèi)容用竹絲編出來，每一幅作品都色澤鮮艷，輪廓分明，乍一看還以為是揮毫灑墨繪就，近看才驚覺技藝之高超。

陳清河說：“立體竹編雖接地氣，但缺乏創(chuàng)新設(shè)計(jì)，單一的審美讓它們?cè)诜倍嗟乃芰现破窙_擊下，與日常生活逐漸脫節(jié)。而竹編字畫每一幅的價(jià)格都非常高，消費(fèi)人群相對(duì)較少。權(quán)衡利弊，我把藤鐵工藝和創(chuàng)新瓷胎竹編作為這些年的專攻方向。”他從眾多瓷瓶中挑出一個(gè)較小的，在手上掂了掂重量。“瓷瓶胎體堅(jiān)實(shí)厚重，瓷質(zhì)優(yōu)良，拿在手上有厚重感。”他在一堆篾絲、篾片和花篾等材料中坐下，捧著瓷瓶思考了幾分鐘，再將瓷瓶放在腿上，拿起竹絲開始編織。細(xì)細(xì)的竹絲像絲線一樣，在他的手指間上下翻飛，經(jīng)緯交錯(cuò)。

“左手執(zhí)緯線，右手帶一下經(jīng)線，穿過去，拉緊。”他向記者介紹自己操作。記者試一下，右手撥動(dòng)的幾根經(jīng)線應(yīng)聲斷裂。

“看起來容易，做起來很難吧。”他說，瓷胎竹編要依瓶而編，讓瓷瓶穿上美麗的竹衣。鎖口、收尾和其中無數(shù)個(gè)接頭都不用任何黏結(jié)物，就靠工匠們的手藝做到天衣無縫。制作過程全憑雙手的感覺，讓根根竹絲依胎成形，緊貼瓷面，所有接頭都要做到藏而不露。反反復(fù)復(fù)間，極需耐心和專注度，一不留神，就可能織得不平整、不嚴(yán)密，導(dǎo)致間縫過大，和諧整齊的美感被破壞了。

編織竹條是一件很艱辛的工作，操作中不能戴手套，因?yàn)榫幙棔r(shí)需用手指的壓感來把握器皿的松緊度，所以很容易受傷，一拉就是一個(gè)大口子。還得保持手指上的濕潤(rùn)，太干燥，手上缺乏觸感，沒有細(xì)膩的感覺，竹條就很難編織出花樣來。

“一名好的工匠，要耐得住寂寞，經(jīng)得起磨煉。”陳清河說。