講起戲曲，莊長江激情澎湃。（陳起拓 攝）
1.1957年，您恰好高中畢業(yè)，那時(shí)年僅19歲，即投身到福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)里來，那時(shí)是出于什么樣的考慮？
莊長江：我是在泉州一中讀完高中的。在高中階段，學(xué)校曾組織了一個(gè)戲劇組，我任組長。課余組織熱愛戲劇的同學(xué)排戲，但排戲是不能影響正課的，都是利用課外活動(dòng)時(shí)間（來完成）。當(dāng)時(shí)排了很多戲，有話劇、地方戲曲，也有歌舞。泉州一中因?yàn)橛羞@個(gè)戲劇組，吸引了很多校內(nèi)、校外的觀眾。戲劇組甚至還獲邀到校外去演出。當(dāng)時(shí)在我心里，好像就種下了一顆戲劇的種子。
高中畢業(yè)時(shí)，我計(jì)劃報(bào)考上海戲劇學(xué)院表演系，想去學(xué)表演。準(zhǔn)考證已經(jīng)拿到手了。剛好有一天在泉州泮宮口遇到表叔蔣少懷，他當(dāng)時(shí)是泉州木偶劇團(tuán)的指導(dǎo)員。我跟他說起報(bào)考的事情，他脫口而出說道：“你不要去！”他認(rèn)為我連普通話都說不標(biāo)準(zhǔn)，去“上戲”報(bào)考，會連語言關(guān)都過不了的。他還告訴我，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)正好在招新生，希望我能去那報(bào)考，“那里更有前途”。不久，我就跟泉州一中戲劇組的三位同學(xué)一起去報(bào)考梨園戲劇團(tuán)。初試之后，通知復(fù)試的僅有我一人。在石獅戲院，我又順利通過了復(fù)試。最終，得以邁入梨園戲劇團(tuán)的大門。
1979年，莊長江（前排右二）在為《王魁負(fù)桂英》劇組的部分演員說戲。
莊長江編導(dǎo)的梨園歷史劇《樂羊子》劇照
《李亞仙繡襦記》劇照
2.當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的情況能簡單介紹一下嗎？團(tuán)長是誰？主要成員又有哪些？聽說您從一開始就既當(dāng)演員，又當(dāng)導(dǎo)演。演員重在表演、塑造角色，而導(dǎo)演重在掌控整體脈絡(luò)以及劇情走向，對于二者您是怎么兼顧的？后來為什么又傾向于導(dǎo)演了？
莊長江：剛到劇團(tuán)時(shí)，我是從學(xué)表演做起的。當(dāng)時(shí)梨園劇團(tuán)可以說如日中天，1956年劇團(tuán)到上海去拍電影《陳三五娘》，1957年拍完返泉后，名聲大噪。我是1957年9月14日去報(bào)到的，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)團(tuán)長鐘天驥來跟我談話。他告訴我說，要先到演員訓(xùn)練班去打好基本功，再來劇團(tuán)。我也很坦率地跟他說，我的理想是當(dāng)導(dǎo)演。鐘團(tuán)長沒有不高興，反而鼓勵(lì)我說：“有這個(gè)理想很好！我們劇團(tuán)的編導(dǎo)人員奇缺，很需要培養(yǎng)下一代人。但要當(dāng)個(gè)好導(dǎo)演，你還是要先從演員做起，要先通過舞臺實(shí)踐，掌握戲劇的表演規(guī)律，熟悉梨園戲表演藝術(shù)風(fēng)格。一旦條件成熟了，我給你轉(zhuǎn)！”于是，我被安排先到訓(xùn)練班學(xué)習(xí)表演，由七子班名師陳家薦傳授我《入窯》《天臺別》；半年后，我回劇團(tuán)參加演出，拜老藝人林樹盤為師，他是“下南”流派的著名小生。我學(xué)了兩出傳統(tǒng)的折子戲，一出叫《范睢思妻》，一出叫《獄卒報(bào)》。
因?yàn)槲胰胄袝r(shí)已經(jīng)快20歲了，從沒學(xué)過“幼功”（幼年基本功）。作為戲曲演員，“幼功”是異常重要的，缺了它再想彌補(bǔ)很難。當(dāng)演員我沒有優(yōu)勢，所以我一直懷揣的夢想是當(dāng)一名導(dǎo)演，但這并不容易。梨園戲劇團(tuán)的創(chuàng)作非常嚴(yán)格，為了掌握當(dāng)一名導(dǎo)演應(yīng)有的專業(yè)知識，我一方面下了很大苦功去鉆研戲曲、戲劇等方面的書籍；另一方面，我虛心向當(dāng)時(shí)劇團(tuán)里惟一的導(dǎo)演——吳捷秋老師求教，跟他學(xué)了很多實(shí)踐產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)。捷秋老師每排一出戲，都要先做“導(dǎo)演闡述”，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)“不成文的規(guī)矩”。他事先準(zhǔn)備厚厚的一摞提綱，從導(dǎo)演的角度來分析劇本。我每每在會后，向他借來翻閱、學(xué)習(xí)，久而久之也被這種導(dǎo)演文化深深浸染。后來，我當(dāng)了導(dǎo)演，也是每排一出戲必做“導(dǎo)演闡述”，不做我不敢上排練場排練。
上世紀(jì)五六十年代時(shí)，梨園劇團(tuán)里有很多著名的老藝人、中年藝人，如蘇烏水、施織、蘇鷗、蔡自強(qiáng)、李茗鉗、姚望銘、林樹盤、林玉花等，也有新中國成立后培養(yǎng)起來的優(yōu)秀青年演員如蔡婭治、許淑惠等，可以說是老中青三代同堂。
我在劇團(tuán)一年左右后，鐘團(tuán)長就任命我當(dāng)演員隊(duì)隊(duì)長。當(dāng)上隊(duì)長后，我跟這些新老演員朝夕相處，基本上每天都是從一大早練功開始，到晚上演出結(jié)束后才分開。與他們長期的接觸對我的幫助同樣巨大，他們對藝術(shù)的追求是既執(zhí)著又純粹的，這也從另一個(gè)角度激勵(lì)我去扎實(shí)地研究和創(chuàng)作。
3.1962年首次執(zhí)導(dǎo)《李亞仙》即顯露非凡的藝術(shù)才華，該劇上演時(shí)甚至一票難求?！独顏喯伞芬渤蔀槔鎴@戲優(yōu)秀保留劇目。它的成功之處在哪，這部戲?qū)δ髞淼陌l(fā)展造成什么影響？
莊長江：當(dāng)時(shí)劇團(tuán)是自負(fù)盈虧的，財(cái)政比較緊張。1961年，劇團(tuán)演員訓(xùn)練班1956、1957級的學(xué)員相繼畢業(yè)，正式分配到劇團(tuán)。劇團(tuán)就想組建兩支演出隊(duì)伍，增加演出場次。第一演出隊(duì)由老中青藝人組成，第二演出隊(duì)則由這些青年演員組成。1962年，團(tuán)里安排我為第二演出隊(duì)導(dǎo)演《李亞仙繡襦記》（簡稱《李亞仙》）。這個(gè)戲可以說是我藝術(shù)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
當(dāng)時(shí)是分管藝術(shù)的副團(tuán)長王愛群把這個(gè)任務(wù)交給我。我看了劇本，感覺這是一個(gè)剛?cè)岵?jì)的好劇本，人物形象也很飽滿。但是我也不盲目樂觀，認(rèn)為自己就能導(dǎo)演好。當(dāng)年我僅24歲，藝術(shù)修養(yǎng)、文化歷史知識等，都有局限，所以接下劇本后，心里是忐忑的。為此，我特地請這個(gè)劇本的整理、改編者林任生老師來解析劇本。在了解劇本的精髓后，我才開始做自己的“導(dǎo)演闡述”，明確戲的主旨，充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的意愿與導(dǎo)演思想。后來《李亞仙》在泉州大眾戲院上演，主角都由年輕人擔(dān)綱，當(dāng)時(shí)飾演李亞仙的是蔡玉霞，除此之外還有黃炳銅、吳明森、王勝利、吳幼青、林賦賦等，個(gè)個(gè)都很出彩。這部戲雅俗共賞，很有詩意又很接地氣。沒想到公演一炮打響，社會好評如潮，連續(xù)上演了一個(gè)月。
在《李亞仙》公演的第七天，王愛群對我說：“藝委會一致通過，你的編制由演員組正式調(diào)到編導(dǎo)組。”這意味著從此我成了真正的“專業(yè)導(dǎo)演”，我的藝術(shù)道路也由此被“定位”了。
后來，排的戲就很多了。僅三年（1963—1965年）內(nèi)，我就導(dǎo)演了18部戲。一部戲接著一部戲地排，幾乎沒有間斷，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得到了進(jìn)一步的累積。
