1 選曲

　　只要唱大金曲就肯定沒(méi)錯(cuò)？

　　不，這是一個(gè)體力活和策略活

　　《我歌》的音樂(lè)總監(jiān)梁翹柏曾說(shuō)，他感覺(jué)不少歌手越來(lái)越保守，“會(huì)因?yàn)榕螺敹x擇打安全牌”。參加《我歌》的藝人往往要花兩到三天在歌單上，節(jié)目組人士向新京報(bào)記者形容說(shuō)，這在“某種意義上是一個(gè)體力活和策略活”。

　　所謂“體力活”，比如張杰就曾透露，他選唱《夜空中最亮的星》前，連續(xù)聽(tīng)過(guò)幾百首歌；所謂“策略”，雖然初次亮相時(shí)選大金曲最“安全”，但此后就要依據(jù)每次排名不同而有靈活策略。比如動(dòng)力火車(chē)，因?yàn)槭讘?zhàn)告捷，第二首歌就會(huì)考慮“從比較驚艷的感覺(jué)去選取。”

　　在《好聲音》學(xué)員金志文的記憶中，節(jié)目組會(huì)依據(jù)選手個(gè)人經(jīng)歷、生活背景及音樂(lè)背景選歌，“選手不會(huì)有太多要求”。而以推原創(chuàng)為宗旨的《好歌曲》在這一階段相對(duì)特殊，“找歌就是找人的過(guò)程”，安棟說(shuō)。他透露，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)上萬(wàn)首歌曲先篩一輪，然后綜合樂(lè)評(píng)人及各方意見(jiàn)鎖定一些選手，這之后節(jié)目組會(huì)讓選手在錄音棚唱歌，判斷其現(xiàn)場(chǎng)實(shí)力如何，最終敲定人和歌。

　　2 編曲

　　資深樂(lè)隊(duì)老師們說(shuō)了算？

　　不，所有人都能有發(fā)言權(quán)

　　《我歌》的胡小姐介紹說(shuō)，編曲環(huán)節(jié)對(duì)有的藝人來(lái)說(shuō)很簡(jiǎn)單，“滿文軍基本上就依賴資深音樂(lè)人撈仔”，但對(duì)有的藝人來(lái)說(shuō)就很復(fù)雜，比如新加入的茜拉，“幾乎每次她都要先和馬來(lái)團(tuán)隊(duì)商量(華納馬來(lái)、她的老師和朋友、她的歌星爸爸)，再和中國(guó)團(tuán)隊(duì)商量(華納中國(guó)、中國(guó)地區(qū)的經(jīng)紀(jì)人)，甚至和節(jié)目中她的經(jīng)紀(jì)人吉杰商量，因?yàn)樗强炷谐錾?，能提供很多建議?！?/P>

　　安棟透露，《好歌曲》“有龐大的編曲計(jì)劃和執(zhí)行方案表格”，因?yàn)椤翱粗匾皇赘枋强粗厮臍赓|(zhì)”，所以盲選階段一般不做顛覆性改變，即便是一般人覺(jué)得別扭的地方，“如果代表創(chuàng)作者精神，也會(huì)留著”。溝通非常重要，他以涂議嘉的《蒲公英在飛》為例，“小姑娘原本的編曲有些簡(jiǎn)陋，帶她去編曲彭飛那里，最初她比較懷疑，后來(lái)一直點(diǎn)贊，說(shuō)本以為不能理解她的想法，沒(méi)想到編曲老師音樂(lè)觀點(diǎn)還挺‘時(shí)尚’的。”

　　早已是資深編曲的金志文則“基本都是自己編好框架，再與樂(lè)隊(duì)溝通”，但他表示，一般說(shuō)來(lái)，在《好聲音》中，音樂(lè)總監(jiān)、樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)及歌手，三方都會(huì)給出編曲意見(jiàn)。