《士兵突擊》里的馬小帥、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的小書(shū)蟲(chóng)、《我們的法蘭西歲月》中的趙世炎以及《羋月傳》中的羋戎……這些大制作中的“小角色”，扮演者就是演員李泓良。天津衛(wèi)視今晚收官的《一樹(shù)桃花開(kāi)》中，李泓良再次扮演一個(gè)有性格的配角。雖然是配角，但采訪(fǎng)后會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)演員對(duì)表演傾注了全身心的熱情，無(wú)論角色大小，無(wú)論作品類(lèi)型，他都會(huì)透徹地分析體會(huì)角色，從而讓自己“走進(jìn)”不同的情境與人生。隨著從業(yè)時(shí)間的增長(zhǎng)，李泓良更愿意去琢磨那些有性格、有血肉的人物，讓他有空間去立體地呈現(xiàn)人物的不同側(cè)面，塑造一個(gè)個(gè)“多棱鏡”似的角色。

　　600場(chǎng)戲塑造“性格缺陷男”

　　在《一樹(shù)桃花開(kāi)》中，李泓良扮演一個(gè)帶有明顯戀母情結(jié)，同時(shí)又總是出現(xiàn)心理失衡問(wèn)題的人物——羅耀輝。這個(gè)角色李泓良下了不少功夫，甚至將生活中部分的自己，重疊到了角色中。

　　劇中，李泓良扮演的羅耀輝有600多場(chǎng)戲，應(yīng)該從哪個(gè)方面入手塑造呢？李泓良說(shuō)，他運(yùn)用的都是在母校中央戲劇學(xué)院學(xué)到的“技能”：“在學(xué)校學(xué)到的技能讓我明白600多場(chǎng)戲都在干什么，也就是舞臺(tái)三要素：做什么，為什么做，怎樣做。我是什么樣的性格，跟誰(shuí)做事，把這些演明白，就知道自己演的是明白戲不是糊涂戲，能找到這場(chǎng)戲的切入點(diǎn)。”

　　至于如何抓人物的切入點(diǎn)，李泓良會(huì)在通讀劇本后，給人物一個(gè)整體概念，然后再和他自身進(jìn)行對(duì)比，把握住他本人和角色之間的交集。“和羅耀輝有交集的地方，我就會(huì)把它無(wú)限地放大，他既不是劇本中的角色，也不是我，而是我李泓良塑造的羅耀輝。”

　　劇中羅耀輝是一個(gè)奶瓶男，在母親的羽翼下長(zhǎng)大，因?yàn)楦赣H死得早，他和自己的母親有著特別深的感情。他的母親也介入了他太多的生活，讓他缺乏獨(dú)立思考的能力，也缺乏作為一個(gè)男人的主動(dòng)性。李泓良覺(jué)得自己也是有一些戀母癥的人，于是他就把生活中和母親的互動(dòng)細(xì)節(jié)用在羅耀輝這個(gè)人物上。他舉例說(shuō)，自己一旦與母親久別，重逢時(shí)就會(huì)擁抱母親很長(zhǎng)時(shí)間，于是就把這個(gè)細(xì)節(jié)也加在了羅耀輝身上。