在李泓良看來(lái)，羅耀輝這樣一個(gè)奶瓶男突然要成家，要愛(ài)另外一個(gè)人，他要面臨如何處理老婆與母親的關(guān)系等一系列問(wèn)題。“他是一個(gè)小職員，屢次三番相親不成也是因?yàn)樗砩系母鞣N毛病，羅耀輝確實(shí)不是一個(gè)正常人，也不是一個(gè)招人喜歡的角色，但是非常生動(dòng)。”

　　《一樹(shù)桃花開(kāi)》的演員陣容可謂強(qiáng)大，劇中兩名男女主演，恰好是李泓良中戲的兩位前輩校友：王志文與徐帆。談到這兩位學(xué)長(zhǎng)，李泓良說(shuō)起他們給自己的印象：“王志文老師氣場(chǎng)特別強(qiáng)大，酷酷的不愛(ài)說(shuō)話，甚至覺(jué)得有一點(diǎn)兒不好接觸；徐帆老師給人的感覺(jué)就是開(kāi)朗、熱情、容易接觸、平易近人。”但兩人在李泓良眼中有一個(gè)共性——他們對(duì)這份職業(yè)的專(zhuān)注敬業(yè)。和老戲骨合作，李泓良最大的感受是，“每一個(gè)成功的人，都是有道理的，沒(méi)有人能隨隨便便成功，他們的付出一定和他們所得到的是成正比的。”

　　受康洪雷影響最深

　　從業(yè)至今，李泓良分別合作了不少知名的導(dǎo)演，對(duì)于康洪雷、鄭曉龍和王瑞導(dǎo)演的風(fēng)格，李泓良的感受是這樣的：“康洪雷導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)非常活躍，他會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)氣氛帶動(dòng)得特別融洽、歡樂(lè)，創(chuàng)作角色的整個(gè)過(guò)程會(huì)特別的愉悅。他也會(huì)給你很多關(guān)于表演、關(guān)于戲的指導(dǎo)。”

　　“鄭曉龍導(dǎo)演恰恰是對(duì)整體性故事把握很好的類(lèi)型，他的文學(xué)功底太強(qiáng)了，使用引導(dǎo)式的方法來(lái)達(dá)到效果。所以他現(xiàn)場(chǎng)就相對(duì)深沉、沉穩(wěn)一些，他覺(jué)得不對(duì)的地方，會(huì)上來(lái)跟你講一下他想要的東西和他想表達(dá)的方式方法，他也會(huì)給一些提示，總體來(lái)說(shuō)是講故事娓娓道來(lái)的一個(gè)人。”

　　對(duì)于《一樹(shù)桃花開(kāi)》的王瑞導(dǎo)演，李泓良表示，作為北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的系主任，王瑞更多是從內(nèi)心里引導(dǎo)一個(gè)演員去演戲：“比如他從開(kāi)機(jī)之前就建議我好好學(xué)習(xí)京劇，他認(rèn)為京劇對(duì)一個(gè)演員，尤其是對(duì)舞臺(tái)和影視劇表演的演員非常重要，他非常注重演員的自我修養(yǎng)，包括生活中的自我修養(yǎng)。”

　　李泓良舉了個(gè)例子，在劇中他和藍(lán)盈瑩離婚的一場(chǎng)戲拍攝前，王瑞先讓演員從頭到尾一滴眼淚不流地演一遍，然后從剛開(kāi)始不流淚到后來(lái)哭得一塌糊涂再演一遍，最后是從頭就開(kāi)始哭一直哭到尾的又來(lái)一遍。這樣一遍遍演下來(lái)，會(huì)給演員表演帶來(lái)非常大的幫助和成長(zhǎng)空間。

　　幾位導(dǎo)演中，李泓良坦言，康洪雷對(duì)自己的影響最為深遠(yuǎn)：“從《士兵突擊》到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》、《我的非常閨蜜》、《推拿》、《我們的法蘭西歲月》、《吉鴻昌》，我們至少合作六七部戲了，是他一步一步教我成長(zhǎng)，不但教我演戲，也教我做人。他也是一個(gè)非常有人格魅力的人，他是我的恩師，我一生都會(huì)感謝他。”