由姜偉執(zhí)導(dǎo)、胡歌主演的《獵場》于12月9日晚在湖南衛(wèi)視收官。胡歌12月10日凌晨在微博曬照，并配文：“秋冬哥，晚安了，愿此后的每一天，你都不用在別人的議論和關(guān)注下生活，愛咋咋，愛誰誰；愿此后的每一天，你都能像側(cè)拍花絮中那樣隨性，愛笑笑，愛鬧鬧。但愿你偶爾還能想起我，無論怎樣，我還是會常常惦記你，就此別過，明天不再見，保重。”該劇從開播伊始就是話題焦點，無論是對質(zhì)疑節(jié)奏緩慢、嫌棄畫面陳舊或是不滿女主角的演技，無不透出因為期待甚高而顯露出的些許失望，但“姜偉”和“胡歌”就是該劇最大的圈粉利器，追劇的觀眾會感受到中段劇情異常厚實堅挺，不乏姜偉對諸多社會問題的態(tài)度和反思，很多富有哲理的臺詞更堪稱金句，但漸進尾聲再度引發(fā)巨大爭議，尤其是陳香案的故事合理性惹得不少觀眾大呼要棄劇。在近日舉行的該劇研討會上，與會專家探討了該劇的成功和不足。

　　看點：一個人見人愛男人的煉成記

　　研討會上，姜偉說他創(chuàng)作《獵場》的最大動力是創(chuàng)新，不僅是形式內(nèi)容上的，更是思想上的，“我們這些年的現(xiàn)代劇對于家庭、倫理探討得多一些，對于事業(yè)有成、對于年輕人的成功表現(xiàn)得多一些，這也是很正確的。因為我們改革開放以來，經(jīng)濟生活發(fā)生了很大的變化，很多人因此改變了自己的命運……所以我想探討一下精神層面的問題。就是物質(zhì)層面滿足之后，精神層面怎么辦？”

　　而《獵場》對精神層面的探討也是讓清華大學(xué)教授尹鴻最有感觸的，“我們這些年寫底層的作品很多，但實際上我們想看到中高層人的生活和生活方式、生活變化、價值觀、人生選擇，其實它也是一種方式。其實在出版業(yè)當(dāng)中比較多，因為這些年出版業(yè)出了很多名人的傳記、名人的成功史和發(fā)家史，但從電視呈現(xiàn)上其實是很少的，所以獵頭這個職業(yè)確實填補了對社會層面認(rèn)知的一個空間。”此外，尹鴻還指出，《獵場》打破了當(dāng)下流行的“大女主”戲劇格局，“這些年我們都是以《甄嬛傳》為代表，通過一個女人的情感事件來看社會，而這個劇是一個大男主戲，只有鄭秋冬一條主線。我覺得這個作品有比較大藝術(shù)價值的一點，就是寫了一個被大家喜歡的男人是怎樣煉成的，一個人見人愛的男人是怎樣煉成的。從第一集那么草根，背著一個挎包忽悠，掙兩萬塊錢補房租，基本上是大部分進大城市人生活的開始。經(jīng)過千錘百煉，最后成為一個道德完人，而且大家都接受了這種完美。所以從價值觀上來講，他確實有很強的正面價值的傳達。”

　　不足：女主人設(shè)過于飄忽模糊

　　由于該劇邀請到眾多實力派男演員加盟客串，他們和胡歌之間的演技對比也一度成為播出后的熱議話題。對此，尹鴻的看法是，“為什么大家會說這里面不同段落的人物比胡歌這個人物可能給人的印象更加深刻？因為那個人物情景的合理性和處理在那個環(huán)境當(dāng)中行為的合理性更完整，但是因為鄭秋冬的歷程太長，變化多，變化一多了跟那個情景的合理性之間有時候就會打架，所以就不像那些人物刻畫得那么準(zhǔn)確。”

　　至于其他的不足，劇評人李星文就指出是女主的人設(shè)，“羅伊人，我給她的定位是飄忽的文藝女青年，經(jīng)歷了這么豐富的命運起伏之后，跟過學(xué)者、高官，似乎每段生活在她身上沒有留下思想影響，或者說是一些行為方式上的痕跡，每次一結(jié)束我們能聽到的就是循環(huán)放映的《這一場戀愛》。當(dāng)然客觀上還留下一些東西，就是她做生意的那些人脈、資源，但是似乎看不到她心理上的那種欲望、投入、顫抖和積極爭取的態(tài)度。這個人物看上去有點太過風(fēng)輕云淡，太過行云流水，太過寵辱不驚，她自己給自己歸納說像一只羊，誰來牽就跟著誰走了。其實從她始終在鄭秋冬面前的‘神’一樣的態(tài)度來說，她更像一個‘神’，不是像羊。我覺得這個人物身上似乎隱筆太多了，在她身上暗場上發(fā)生的事太多了，總是覺得看不真切。邏輯上是可以自洽的，就是一個比較謹(jǐn)慎的、理性的、能夠克制和管理自己的女性，也許能做到這一點。但作為電視劇來說，似乎她像一個不完整的拼圖，有些模糊。”

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　　胡兵

　　戲里戲外 拒做“油膩大叔”

　　在湖南衛(wèi)視熱播的《獵場》中，胡兵扮演的職場精英陳修風(fēng)因儒雅的外形和出軌的人設(shè)而引起觀眾熱議。在中年油膩大叔成為社交圈熱門話題的當(dāng)下，曾被譽為“中國首席男模”的胡兵因為完美詮釋這位在劇中被稱為“精品荷爾蒙”的成功中年男人而再度圈粉。該劇收官之前，胡兵接受了媒體采訪，詮釋了接拍這個角色的感悟和收獲。

　　在《獵場》之前，胡兵留給觀眾的印象就是會耍酷的偶像劇演員；《獵場》之后，觀眾也看到了胡兵表演的層次，從事業(yè)成功、家庭幸福到被人設(shè)計出軌、受到威脅后的煎熬無助再到重新回歸家庭。“其實作為演員來講，一直都是很期待去演一些跟自己的個性不太一樣的人物，就看制作人、導(dǎo)演有沒有這個膽量，或者是信任你讓你來演這個角色。我其實在小的時候，希望演糟老頭什么的，但是那個時候找我的全是偶像劇，他們覺得演偶像劇是我的強項，大家都希望用我的強項。陳修風(fēng)這個角色我還是蠻興奮的，我也一直懷疑為什么導(dǎo)演有這樣的膽量，我就覺得說既然選我，我就希望把他做好。”

　　對于陳修風(fēng)這個人物，胡兵坦言一開始是挺糾結(jié)的，不知道怎樣去呈現(xiàn)出軌的經(jīng)歷，這也是最難演的部分，“接這個角色，第一反應(yīng)就是要從哪里去找到那個出軌的感覺。這個不是說你能演得出來的，你必須要去找現(xiàn)實生活當(dāng)中，看看有沒有碰到別人遇到過這樣的事情，然后把它總結(jié)一下。這個對我來說，是跟其他的戲是有區(qū)別的，跟人生經(jīng)歷、道德觀點和三觀有關(guān)，想象是想象不出來的，這個是真的需要做一些案頭工作的。”

　　劇中，陳修風(fēng)遭遇的感情危機曾一度引起觀眾熱議。在外人看來，他和妻子是神仙眷侶，恩愛模范；事實上，又抵擋不住中年的無聊空虛，輕易就陷入美人計的圈套……胡兵對這個人物的解讀是：“我相信每一個人都是一半是惡魔，一半是天使。人無完人，再優(yōu)秀的人也不可能做到百分之百完美，我相信人心會有缺失的地方。” 記者 馮遐