真實——細(xì)節(jié)引發(fā)共鳴
《小歡喜》的優(yōu)勢還在于對細(xì)節(jié)的真實刻畫?！缎g喜》制片人徐曉鷗指出，現(xiàn)實題材方向不多，賽道擁擠，正因如此才格外考驗創(chuàng)作者的本領(lǐng)：“不怕相似的，因為生活就是這些內(nèi)容。關(guān)鍵比得還是破題的角度，扎根生活的深度，呈現(xiàn)出的生活質(zhì)感，以及創(chuàng)作者的價值觀。”
黃磊不光是《小歡喜》的主演，也是這部戲的總編劇，他在微博上說：“其實編劇不用去編，因為都在你身邊，我這個編劇寫的是身邊的劇。”實際上，不光在塑造人物形象方面黃磊夾帶了“私貨”，他也將自己的親子、教育理念貫徹其中。
汪俊認(rèn)為，真實性是一大關(guān)鍵因素，“同樣的題材可以表現(xiàn)出不同樣的戲劇形態(tài)，關(guān)鍵是故事、人物不一樣就行了。我們這個戲有很多都是現(xiàn)實采訪來的一些素材，所以這一點在細(xì)節(jié)上或者在很多橋段上面是別的戲所沒有的。戲不怕大題材的雷同，主要就在于故事、人物和細(xì)節(jié)的不一樣。我們里面有很多的細(xì)節(jié)都很生動，都是來源于采訪和身邊的事”。
《小歡喜》并不會立竿見影改變什么，很多父母該焦慮還是焦慮，跟孩子有矛盾還是會有矛盾，但它至少讓觀眾看到了焦慮之余的小歡喜，并給予了觀眾一些暖心的鼓勵和啟示，一些可供參考的方法論。難題的解決無法一蹴而就，一部劇能促使觀眾觀念上有“小”進(jìn)步，就值了。
