《在一起》的爆火，呈現(xiàn)出兩個緯度的創(chuàng)作亮點：短劇集，時代報告劇。
國慶期間，取材于抗疫期間真實故事的《在一起》一播出，即引起熱烈反響。收官之際，豆瓣評分高達8.7分。《在一起》的爆火，呈現(xiàn)出兩個緯度的創(chuàng)作亮點：短劇集，時代報告劇。
《在一起》采用單元劇的模式，10個單元(每個單元2集)均有不同導演、編劇及演員創(chuàng)作完成?！渡墓拯c》《同行》《救護者》《方艙》《火神山》，聚焦于抗擊疫情時刻沖鋒在一線的醫(yī)療人員；《擺渡人》《搜索：24小時》《口罩》《我叫大連》《武漢人》，反映當疫情來臨時，普通群眾、基層服務工作者、志愿者、流調(diào)人員及小商品老板等來自各行各業(yè)的人們，同心抗擊疫情的努力。
而扎根于抗疫期間真實事件的劇情，又讓《在一起》成為一部“時代報告劇”。
《生命的拐點》中張嘉益飾演的張漢青院長接下武漢新冠肺炎疫情暴發(fā)防治的第一棒，不顧自我身體病痛，守土有責、堅守重任；《擺渡人》中的辜勇(雷佳音飾)作為外賣小哥在最關(guān)鍵的時刻挺身而出，為抗疫奉獻出自己的一份力量；樂彬(楊洋飾)聽聞家鄉(xiāng)有“難”，不顧艱難，千里回鄉(xiāng)，與志同道合者《同行》支援一線。
《口罩》中的服裝廠老板梅愛華(海清飾)倔強而堅韌，不屈不撓地生產(chǎn)口罩解了抗疫燃眉之急；涂芳(劉敏濤飾)在最艱難的時刻把社區(qū)工作辦理得有條不紊……
日前，《在一起》制片人孫昊接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪，回顧這部抗疫劇的創(chuàng)作過程，并探討了他對單元劇模式、短劇集生命力、時代報告劇的創(chuàng)作空間等問題的思考。
“‘時代’指的是我們要準確、迅速、及時地抓住時代主題、時代精神，‘報告’就是要以真人真事為基礎(chǔ)來進行藝術(shù)創(chuàng)作，所以它不僅是一個概念的創(chuàng)新，更是對整個創(chuàng)作過程中時代性、紀實性、戲劇性、藝術(shù)性的融合提出了更高要求。”孫昊說。
中青報·中青網(wǎng)：《在一起》10個單元，每個導演和團隊的拍攝周期多久？如何統(tǒng)籌？
孫昊：最快的單元大概是8天左右，最長的單元是14天，每個單元的拍攝時間根據(jù)它生產(chǎn)制作的客觀因素決定，場景復雜、零碎的，肯定需要更長周期，同時也要兼顧演員的檔期，很多演員都是在已有的工作計劃內(nèi)抽時間來支援我們。
中間因為疫情反彈對人員流動造成限制，我們結(jié)合疫情防控要求，拍攝場景盡可能“就近”，便于導演、演員和團隊拍攝。像《生命的拐點》在無錫，因為那里有更適合拍攝的醫(yī)療條件；《救護者》是在象山搭了一個醫(yī)院，因為導演想用長鏡頭的敘述呈現(xiàn)方式，只有搭景才能實現(xiàn)設(shè)想，同時也是導演經(jīng)常工作的熟悉的地方。
從制片人的角度，我最要考慮的問題是兼顧好多方面的要求。往常如果做一部劇的話，只需要全身心地投入到這部劇就可以了，但是《在一起》是10個單元，每個創(chuàng)作團隊，每個單元故事的風格和氣質(zhì)也不一樣。我們既要兼顧創(chuàng)作的初衷，同時要考慮到導演的創(chuàng)作意圖，盡可能保護導演和主創(chuàng)創(chuàng)作的空間，同時也要考慮到主管部門對于播出的一些要求。
中青報·中青網(wǎng)：《在一起》是“時代報告劇”，這種類型劇未來還有沒有更多創(chuàng)作空間？
孫昊：我覺得是有空間的，這和觀眾對于文藝作品理解的變化有關(guān)。比如在B站上火的《我在故宮修文物》，還有疫情期間的很多紀錄片，都受到了觀眾的歡迎，說明大家對于這一類作品是特別有需求的。
這些作品不一定叫“時代報告劇”，它的呈現(xiàn)形式是盡可能還原真實，同時又能有一定的情感匯聚表達。我覺得時代報告有它自己的成長空間，包括以后它可能不僅僅作為重大選題的呈現(xiàn)形式，它也可能呈現(xiàn)為在紀錄片和電視劇之間的中間地帶——既還原真實，同時通過一定的戲劇加工和演員的演繹，把一種情感在短時間內(nèi)釋放出來。
中青報·中青網(wǎng)：今年幾部國產(chǎn)短劇集都獲得成功，你怎么看待短劇集講故事的優(yōu)勢和生命力？
孫昊；成功的短劇集有它的題材優(yōu)勢和特點。比如《在一起》，除了時間緊任務重之外，因為想涵蓋整個社會在抗疫一線的方方面面，所以采用了單元劇形式。還有一些成功的短劇集是因為它的題材特殊性，比如說涉案懸疑，具有垂直領(lǐng)域的特征，用短劇集的方式可以在一定框架內(nèi)展現(xiàn)內(nèi)容。
目前看，短劇集是在特定的題材領(lǐng)域中有它的優(yōu)勢，但它能否具有普遍意義？這是從內(nèi)容創(chuàng)作上值得探討的問題。另外，在現(xiàn)有播出機制和商業(yè)模式上，它是不是具有復制的可能性？只有足夠的收益，才有更多公司有動力再去做下一步，它是不是能夠有足夠的市場空間？同時要考慮在播出機制上它是不是能適應現(xiàn)有的播出機制？
中青報·中青網(wǎng)：目前短劇集的發(fā)展還有哪些地方可以改進？
孫昊：現(xiàn)在一說短劇集就好像很“快”一樣，我個人認為還是要給短劇集的創(chuàng)作留多一點時間。劇越短，對于創(chuàng)作的考驗其實是越深的。有人說，《在一起》就是10部小電影，但我們每部“小電影”的兩集并不是按照拍電視劇的兩集模式去做的，而是要把它當成電影一樣的創(chuàng)作方式去做。因此，還是需要留給短劇集更大的創(chuàng)作空間、更長創(chuàng)作時間和更深的準備度，才能夠在短時間里凝聚成比較好的視聽效果和故事講述效果。否則，大家都會覺得短劇就為了圖“快”，這并不是初衷。
?。ㄖ星鄨?middot;中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報）
