修片既是技術(shù)也是藝術(shù)
電影修復(fù)工作，既是一門“技術(shù)”，也是一門“藝術(shù)”，修復(fù)人員不僅要有過硬的技術(shù)能力，還要在電影美學(xué)方面有一定的造詣。
一部老電影的修復(fù)，要經(jīng)過影片素材整理、清潔、膠轉(zhuǎn)數(shù)、畫面修復(fù)、畫面調(diào)色、修復(fù)、聲畫合成、修復(fù)質(zhì)量鑒定等一系列過程，其繁雜程度不亞于制作一部新電影。同時(shí)，修復(fù)工作也存在著較高的技術(shù)難度，修復(fù)一部電影，一般需要幾周到幾個(gè)月，長的要半年之久，像《漁光曲》（1934年）的修復(fù)，用了近兩年時(shí)間。
黎濤記得在修復(fù)1922年拍攝的《勞工之愛情》時(shí)，有將近90年歷史的膠片已非常脆弱，為了讓膠片可正常數(shù)字化，他們采用超聲波水洗技術(shù)給膠片‘補(bǔ)水’，以提高膠片的韌性。為了降低膠片被折斷的風(fēng)險(xiǎn)，掃描的過程十分緩慢，花費(fèi)了很長一段時(shí)間。掃描之后，再對(duì)影片進(jìn)行數(shù)字化技術(shù)修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)，以使影片能重新亮相大銀幕。
電視劇的修復(fù)更為復(fù)雜。老電視劇原始畫質(zhì)普遍較差，尤其人物的臉色顯得偏黃偏暗。老電視劇中，也存在著大量由于存儲(chǔ)問題導(dǎo)致的噪聲、劃痕。如果這些問題不解決，即使編解碼技術(shù)再好，也很難讓老電視劇在播放時(shí)達(dá)到很好的觀看效果。這就對(duì)電視劇修復(fù)中的去抖動(dòng)、去劃痕、去隔行、補(bǔ)充上下場、提升幀率等，提出了更高的技術(shù)要求。如何既保證老劇的年代質(zhì)感，又使其盡量清晰，成為電視劇修復(fù)必須解決的問題。
