人物

　　王千源、姜武和張譯 三個小人物演繹三種人性

　　八百壯士的故事 ，為何導(dǎo)演管虎要起名為“八佰”？原因有二，其中之一就是管虎坦言，電影《八佰》更注重戰(zhàn)爭中個體體驗，“戰(zhàn)爭不是最主要的，戰(zhàn)爭中的人的個體體驗是最重要的，我更關(guān)注人，所以人字旁特別重要。”

　　聚焦戰(zhàn)場上平凡的小人物如何在四天四夜中找回為人的尊嚴(yán)， 對于導(dǎo)演管虎來說，“戲里最好看的是人”。目睹戰(zhàn)友在自己面前死去、時刻在炮火中艱難求生，任何一個有血有肉的人，都會在這種境況下產(chǎn)生心理變化，催生出內(nèi)心深處“動物性本能”。

　　對于各自扮演的人物，王千源、姜武和張譯也有話說。

　　王千源：我們可以拿團(tuán)隊配角獎

　　對于羊拐這個人物，王千源解讀道：“他性格倔強(qiáng)，比較生冷，但內(nèi)心是個孝子。性格比較耿直、倔強(qiáng)，比較賊，是一個老兵痞子，是這么一個基調(diào)的人物，你說倔吧，他又不太善良，他要欺負(fù)人。你說他要不善良吧，他有時候在邪惡當(dāng)中又有一些正義。”

　　《八佰》給王千源帶來了以往沒有的感受，“這是我經(jīng)歷的一個比較大的戲，是我第一次拍30年代打仗的戲。第一次拍這么長時間的電影，第一次拍這么臟的電影。之前拍過一些戰(zhàn)爭戲，但是像這樣的戲從來沒有拍過。我覺得在這個組里工作有一種神圣感，有一種激情，很激動。”

　　王千源透露，劇組里的演員每一天都是以最飽滿的狀態(tài)，最激情的感覺拍攝，“像歐豪扮演的端午，張譯演的老算盤。有一天他們到水里去拍戲，張譯很怕水，如何去克服？那一天那么涼，還要在水里沉下去，我覺得對他們來講都是挑戰(zhàn)。跟優(yōu)秀的對手在一起，跟優(yōu)秀的演員在一起拍戲，我覺得是一種幸福。”

　　對于群像式的刻畫，王千源卻覺得大家都是主角：“我們在一起沒有像別的戲一樣有男一號、女一號，男二號、女二號，我們每天都跟群眾演員們在一起，我覺得我們都是男一號。我跟老虎(管虎)說，如果能參賽報獎的話，你報50個配角上去，我們要拿配角獎，就拿團(tuán)隊配角，哪怕就一個獎杯也行。因為大家不像其他的那種配角，有情感、有故事、有性格、有反轉(zhuǎn)，我們是群體，我們每一個人、每一天都用自己的熱情和激情燃燒了這個角色。所以我覺得每一個人都是最優(yōu)秀的配角演員。”

　　由于《八佰》用IMAX機(jī)器拍攝，任何細(xì)微的感覺，都會很清晰地被放在銀幕上，所以每一場戲、每一個鏡頭都不能去懈怠，人物的狀態(tài)、眼神，都會一覽無余地出現(xiàn)在這個銀幕上。但王千源表示，劇組非常專業(yè)，“最早我們圍讀劇本前要試妝、化妝、做完衣服。我覺得是一個非常專業(yè)的劇組，包括化妝，你的皮膚的狀態(tài)，你的傷疤是什么樣子，砍傷是什么樣，刀傷、槍傷、擦傷、火燒，種種都不一樣，他們做了無數(shù)種，包括自制的火焰噴射器。來到《八佰》給我的感覺是比較緊張，有一些不確定，也有一些壓力和興奮。”

　　姜武：覺得還沒有演夠

　　談及與管虎導(dǎo)演合作的感覺，姜武說：“跟他拍戲很幸福，而且我覺得一部電影的成功，取決于演員和導(dǎo)演的合作，導(dǎo)演和演員更像一對‘夫妻’，和睦共處，互相理解對方要什么，最后生出的‘孩子’一定是非常好的作品，我覺得管虎真是很地道，也很高級。”

　　為了飾演老鐵，姜武在語言上也下了功夫。他表示，自己說方言的戲演過很多，方言其實可以幫助演員很好地進(jìn)入角色那個狀態(tài)，“當(dāng)時是想讓我演一個東北口音的，我想東北口音的這種角色，在很多電影里出現(xiàn)過，我就稍微變了一下，說丹東話，有點嘎拉味的那種方言，可能對這個角色更有幫助，更與眾不同吧。”

　　此外，姜武也為角色減了二十四五斤，進(jìn)組前開始減，進(jìn)組后邊拍邊減。王千源笑說他一天一個樣，快要連不上戲了。不過姜武認(rèn)為自己瘦的很有層次，“日漸消瘦符合老鐵這個人物，來的時候是這樣，在這里的四天對他而言是深深的折磨，幾天下來他一定會變瘦，我都想好了。”

　　在姜武看來，老鐵是一個很豐富的人，“從造型上，我們也把這人弄成一個小卷發(fā)，留著類似俄羅斯人的胡子，抽著雪茄，一開始出現(xiàn)很狂妄。后來大家發(fā)現(xiàn)他自私、膽小，最后也是用自己的生命去救了一些人，他有很大的轉(zhuǎn)折。最后，他選擇留下來，唱著《定軍山》，很燦爛地笑，去迎接死亡，是起伏挺大的一個人物。”

　　姜武很喜歡《八佰》講故事的方式，“如果你要單純拍一個謝晉元帶著戰(zhàn)士抵抗日軍的電影，也不錯，但是不如現(xiàn)在這樣站在一個不同的視角上。南岸和北岸那種呼應(yīng)，我覺得這種視角很獨(dú)特，也很新穎，這種拍攝方法，非常好。覺得確實沒有演夠，有點不舍在里頭。我第一次來到《八佰》的時候挺震撼，基本上是一比一的感覺，燈火輝煌，能想象出解放前那種夜上海、不夜城、東方巴黎的感覺，而河對岸，就是慘烈的戰(zhàn)斗，生與死就是一瞬間的事，很震撼。”

　　張譯：經(jīng)歷了很多拍攝中的第一次

　　張譯還記得第一天到達(dá)蘇州的拍攝大本營，導(dǎo)演就領(lǐng)著他跟李晨參觀，“當(dāng)時還沒有完工，我們倆就把景地參觀了，樓上樓下、南岸北岸、過橋都參觀了。那個時候的河道還是一片荒蕪，倉庫還是毛坯，很多樓梯都沒有護(hù)欄、沒有扶手，大家上樓梯的時候還要彼此拉扯、彼此提醒。其實按照我生活當(dāng)中的狀態(tài)，進(jìn)劇組應(yīng)該是非常好奇的一件事情，但是那一次參觀就完全沒有心思，滿心想的都是我即將要在這個地方開始一次完全未知的旅程。如果是一個旅程哪怕你有80%的未知度，其實你都會有興趣，但如果是100%的未知度，有點難以好奇了，所以我覺得我來之前是蠻壯烈的。”

　　而真正實拍起來，張譯覺得是由簡至難的進(jìn)入過程，“從劇組的硬件到劇組的軟件，在很多地方都開創(chuàng)了我在拍攝經(jīng)歷當(dāng)中的第一次。”

　　張譯認(rèn)為這部電影無論從故事、主題，還是整個劇組的龐大程度，包括演員的數(shù)量，攝像機(jī)、吊車、曲臂車、燈光這些器材的品質(zhì)，再到眾多工作人員的付出程度，這些東西加在一起，必然使這部電影成為里程碑式的一部電影，“作為一個演員，在這樣的一部戲當(dāng)中有過工作的經(jīng)歷，是非常非常難以忘卻的一件事情，在這個團(tuán)隊當(dāng)中工作是一種幸福。”

（來源：北京青年報；文/記者 肖揚(yáng)）