遵循舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律，讓明星效應(yīng)在合理范圍內(nèi)波動(dòng)

　　不可否認(rèn)，在話劇市場(chǎng)越來(lái)越大的今天，話劇本身正成為一種日益市場(chǎng)化的藝術(shù)樣式。從商業(yè)回報(bào)的角度來(lái)看，明星話劇本身無(wú)可厚非。要思考的是如何讓明星效應(yīng)在合理范圍內(nèi)波動(dòng)，從而推動(dòng)戲劇市場(chǎng)日益走向成熟。

　　在這方面，其實(shí)有不少成功案例可以借鑒。

　　“一個(gè)人和一把大提琴，在舞臺(tái)上演出了千軍萬(wàn)馬、英雄生死”，前不久在中國(guó)大戲院亮相的獨(dú)角戲《伊利亞特》收獲了業(yè)內(nèi)外良好的口碑。該劇唯一的演員丹尼斯·歐哈拉以詩(shī)歌和對(duì)話互相穿插的方式，將諸神、英雄與帝國(guó)圍繞復(fù)仇與榮耀展開的故事，慢慢推進(jìn)到觀眾面前，100分鐘的表演流暢而頗具感染力。有觀眾評(píng)價(jià)：“獨(dú)角戲，能演到讓人耳尖豎起，目不轉(zhuǎn)睛，這張演出票，值了！”

　　需知，歐哈拉也是熒屏上的“熟面孔”，他曾在《傲骨賢妻》《真愛如血》等知名海外劇中塑造了多個(gè)深入人心的形象。從熒屏切換到舞臺(tái)，歐哈拉展現(xiàn)了一名成熟的專業(yè)演員對(duì)各種表演形式的駕馭能力。

　　放眼海內(nèi)外，海倫·米勒、埃迪·雷德梅恩、何冰、郝蕾、郭京飛等演技過(guò)硬的演員，都反復(fù)在各種表演領(lǐng)域得到了驗(yàn)證。

　　以多部高品質(zhì)影視作品為人們所熟悉的袁泉，近期又回到話劇舞臺(tái)，出演陪伴她十年的經(jīng)典角色“簡(jiǎn)·愛”。在諸多版本的“簡(jiǎn)·愛”與“羅切斯特”組合中，袁泉和王洛勇這對(duì)默契搭檔最合觀眾“眼緣”，導(dǎo)演王曉鷹就曾感慨：“袁泉的表演會(huì)讓人幾乎忘記了她是在演戲，在劇場(chǎng)那有限的時(shí)空內(nèi)，讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺：眼前的這個(gè)女孩子，就是簡(jiǎn)·愛！”袁泉更是憑借這一角色，獲得戲劇界最高榮譽(yù)“梅花獎(jiǎng)”。聚光燈下，穿著灰色長(zhǎng)裙的袁泉闖進(jìn)靜物畫般的舞臺(tái)，一顰一笑都深深烙印在觀眾的心田。

　　前不久引發(fā)追劇熱潮的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，“張小敬”雷佳音、“右相林九郎”尹鑄勝、“聞無(wú)忌”楊溢、“郭利仕”呂涼都是上海話劇藝術(shù)中心的演員，而開片“老吏”周野芒的回頭一瞥，更是引發(fā)觀眾許多彈幕“大唐的感覺就在于每個(gè)人的自信”。可見，優(yōu)質(zhì)的演技在舞臺(tái)上、在熒屏和銀幕上都同樣重要。

　　除了演技保駕護(hù)航之外，劇作本身的品質(zhì)才是核心。導(dǎo)演查明哲對(duì)記者表示，在歐美成熟的戲劇市場(chǎng)，素來(lái)有“以劇為本”“以劇帶人”的傳統(tǒng)，所有演員都圍繞著劇目和創(chuàng)意服務(wù)，而不能背離舞臺(tái)藝術(shù)的根本創(chuàng)作規(guī)律。

　　最近在上海大劇院剛剛開票就一票難求的話劇《德齡與慈禧》就證明了這一點(diǎn)。盧燕、江珊、濮存昕等知名演員的出演當(dāng)然很重要，但從網(wǎng)友的反應(yīng)來(lái)看，很多人是沖著劇作本身去買票的。編劇何冀平之前曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)《天下第一樓》，《德齡與慈禧》此前在國(guó)內(nèi)多地巡演時(shí)已經(jīng)積累了非常好的口碑，甚至被一些藝術(shù)院校選為教材。