美院招生加考古詩詞作畫，欲打破現(xiàn)有藝術(shù)教育模式
出題一小步 糾偏一大步
本報記者 陳濤
前陣子大熱的電視節(jié)目《中國詩詞大會》，如今又把火“燒”到了美術(shù)專業(yè)考試：中國美術(shù)學院國畫專業(yè)的命題創(chuàng)作，引入一首唐代古詩，要求考生在悟出詩意的基礎(chǔ)上作畫。如此不同以往的“驚人之舉”，讓措手不及的考生叫苦不迭；而業(yè)內(nèi)人士大多認同這一出題方向，認為確有必要回溯傳統(tǒng)，只是在施行過程中，尚不可操之過切。
考生傻眼
培訓(xùn)機構(gòu)忙“補習詩詞”
相比往年，今年中國美術(shù)學院本科招生的考題的確更有文化。與以往提起筆就開畫不同，這回得先讀懂一首唐詩。試題要求考生在兩個半小時里根據(jù)唐代詩人劉長卿《尋南溪常道士》的一首詩：“一路經(jīng)行處，莓苔見屐痕。白云依靜渚，春草閉閑門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言”，完成一幅主題創(chuàng)作，同時以題跋的方式抄錄全詩。
此詩意境甚美，不過，猝不及防的考生顯然難有這般心境，連連吐槽“考場里頭腦發(fā)蒙，與對方游玩山水根本不在一個頻道。”更有甚者感慨，央視熱門綜藝“詩詞大會”簡直無孔不入，連美院老師也成了鐵粉。
“它的考點很多，比如對詩意的把握、書法功力，用意在于評估考生的綜合修養(yǎng)。”中國美院國畫系負責人張谷旻認為，由于不再單純測試造型能力和技法水平，即便考生在考前準備了各種構(gòu)圖，也不可能“押寶”成功。
“碰到如此靈活的考題，就算提前知曉，也不一定得到及格分。”目前已在中國美院念三年級的胡志勇同學透露，他之前接觸的好幾名考生都難解題意，只能草草在考卷上畫上平時練熟的山水套路了事。而遠在杭州的這場考試也給了千里之外的劉炳坤同學“一記重拳”，今年報考了中央美術(shù)學院的他這兩天特意尋來《唐詩三百首》抱起了佛腳，“萬一下月初央美的考卷‘畫風’突變，到時就只有傻眼的份兒了。”
聞訊而動的還有京城的藝考班。近一周望京的好幾家美術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)已經(jīng)打出了“補習詩詞”的賣點，由于是臨時加開的班級，收費也更貴一些，“來咨詢的考生和家長不少，畢竟他們都不想在詩詞考題面前吃虧。”地處花家地南里的一家培訓(xùn)機構(gòu)的負責人半開玩笑說，讓考生頭疼的這些新招兒，倒是又給了他一條生財之道。
回溯傳統(tǒng)
中國畫考詩詞有千年歷史
愁煞考生的一次試題變革，卻贏得業(yè)內(nèi)人士紛紛點贊。
“這是挺好的事情，學科的專業(yè)性會更強一些。”青年藝術(shù)家劉窗認為，相比近兩年教育部逐步提高對藝考生文化課成績的錄取要求，在專業(yè)課測試中，恢復(fù)它原本應(yīng)有的本源，對于糾偏藝術(shù)考試的一些做法，更為迫切。在他看來，如今一些國畫家的作品不僅全無意境，就連偶爾在畫中題寫的幾個字也著實讓人撓頭，“如今中國畫專業(yè)的學生居然連毛筆都不會拿，豈非咄咄怪事？”
根源出在藝術(shù)教育模式。很長一段時間以來，內(nèi)地高校的美術(shù)類招生都是沿襲西方模式，將素描、色彩、速寫作為必考科目，即便擁有千余年歷史的國畫在專業(yè)考試時也是如此，更甭說做到像唐代大詩人王維所講“詩中有畫，畫中有詩”了。“東方和西方分屬不同的藝術(shù)體系，東方注重的是線條藝術(shù)。”中央美術(shù)學院原院長、油畫家靳尚誼不止一次表達過這樣的觀點，“相對油畫而言，國畫的表現(xiàn)力要豐富得多。”在他看來，如今很多年輕人追捧油畫，輕視國畫，絕非好現(xiàn)象，“說明人的文化素質(zhì)在下降，丟棄了國畫背后深藏的文化精髓。”
中國美協(xié)理論委員會委員朱萬章也為這一嘗鮮之舉叫好，“長期以來我們的藝術(shù)考試都只重藝術(shù)、技法，不太重視背后的文化，尤其是傳統(tǒng)文化，此次增加詩詞能力測試，顯然是發(fā)出一種信號，讓考生不要忽略傳統(tǒng)文化的積累。”針對有考生認為，院校如此出題，明顯是不按套路出牌，他笑言，在中國畫中考詩詞，絕非新鮮事兒，而是已有上千年歷史的“套路”。他說，宋代畫院考試就有以詩為題選拔才俊的傳統(tǒng)，“諸如‘踏花歸去馬蹄香’‘深山藏古寺’這些經(jīng)典詩文，都曾經(jīng)出現(xiàn)在千年前藝考生的試卷上。”他希望“這一小步”能成為中國畫教學的一個拐點，讓詩書畫傳統(tǒng)重新回歸國畫創(chuàng)作。
業(yè)內(nèi)建議
兼顧公平，出題不宜太難
近些年每到藝考季，圍繞藝考的話題就會登上熱搜榜。諸如藝考成了某些人的救命稻草，藝術(shù)院校已很難像當年那樣通過考試發(fā)現(xiàn)“好苗子”……
中國美院此番以詩詞入題，顯然就是要通過拓展考查范疇，甄選出創(chuàng)作與思辨皆優(yōu)的“苗子”。“當藝考生不再被看作只會依葫蘆畫瓢的畫匠，當文化修養(yǎng)深厚的學霸也躋身藝考，藝術(shù)的春天就真正來臨了。”該校一位長年參與策劃畢業(yè)展的教師說，希望退休前能盼到這一天。
不過，在為考題出發(fā)點叫好的同時，也有人表達了隱憂。
藝術(shù)評論家奚耀藝認為，在國畫專業(yè)考試中，添加古詩詞內(nèi)容，出發(fā)點固然是好，但也沒必要“一刀切”。“對于那些今后有志于以傳承中國古典書畫技法的學生而言，他們可以參與其中，接受遴選；但如果志不在此，更傾向擁抱現(xiàn)代派藝術(shù)，就沒必要硬往這條路上闖。”在他看來，即便民國以來的書畫家，除了齊白石、黃賓虹這樣的傳統(tǒng)一脈，也有林風眠、蔣兆和為代表的現(xiàn)代一派。
不過，劉窗并不認同這種一分為二的做法，“即便學生入學后，不以傳承古典書畫技法為方向，也還得有些古典詩詞基礎(chǔ)。畢竟你進入的是大學，而不是技校。”他同時認為，最好兼顧公平的問題，出題不宜太難。藝術(shù)評論家廖冬也認為中國美院這回的出題方向沒問題，“對學生而言，對古典詩詞能有所涉獵當然好，但最好在步入研究生階段時強化這方面要求，本科藝考可以將它設(shè)為考生的選做題。”
“久未謀面的詩意化考題甫一亮相，便吸引來各方關(guān)注，固然不是壞事，但我們更要思考，如此做法是否真正能測試出考生的文化素質(zhì)。”在中央美院教師吳嘯?？磥恚究埔廊贿€只是基礎(chǔ)學習，如果連握筆方式都沒掌握到位，就要表現(xiàn)曲徑通幽的詩意，這與沒學會走路就開始跑，又有何異？在他看來，“好飯要一口口來吃”。
