工作人員為人物建模 上海美術(shù)電影制片廠 供圖

　　“人物在制作細節(jié)上，不是表面看上去很光的傳統(tǒng)3D建模，我們是把木偶的材質(zhì)貼在人物上，定格看的話木偶臉上像是蒙了一層布。”上海美術(shù)電影制片廠生產(chǎn)技術(shù)部制片主任黃震宇說。

　　除了畫面上的人物，整個故事的創(chuàng)作包括場景的設(shè)計也回歸了老美影的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

　　為了把新阿凡提做得更有特色，攝制組特意去新疆喀什、吐魯番、喀納斯等地采風，了解當?shù)氐娘L土人情。核心道具“達瓦孜桿”、片中的“葡萄城”都是采風的收獲。

上海美術(shù)電影制片廠供圖

　　“過去的阿凡提故事都是基于特殊的歷史時期，社會結(jié)構(gòu)矛盾，都很典型。今天需要有更大的世界觀和更大的情懷，還要融入當代的元素，比如環(huán)境問題。”胡兆洪說。

　　于是，阿凡提在新的故事中更年輕了，看到漂亮姑娘會動心了。黃震宇告訴小新，現(xiàn)在看到的這個劇本，是改了四五十遍后才確定的，原本還想過阿凡提和兒子的故事、阿凡提與機械類怪獸之類的劇本。

上海美術(shù)電影制片廠 供圖

　　有藝術(shù)家曾指出，我們腦子里的經(jīng)典，是經(jīng)過時間優(yōu)化的。過去的經(jīng)典，是因為老一輩在那樣的特殊年代，在那樣困難的環(huán)境下，依然在形式上作出了新的追求，令人佩服。

上海美術(shù)電影制片廠 供圖

　　我們要效仿的是他們的追求。但同時還要明白經(jīng)典是因為成為了既往生活的印記，這也是好作品的魅力，它不是沒有缺點，如果按照今天的標準對它進行文本的分析，它也不是完美的，但它已經(jīng)形成了對人的影響，也因此成為了經(jīng)典。

《西岳奇童》拍攝場景還原 王子濤 攝

　　對于經(jīng)典來說，觀眾的要求會更嚴格。因為潛意識里，觀眾不想自己內(nèi)心已然形成的感受、秩序被打擾。

　　在黃震宇看來，此次阿凡提的制作雖有不足，但也是之后做此類動畫電影的試水和空氣摸索。也希望通過阿凡提之一美影廠的經(jīng)典IP，吸引人們繼續(xù)關(guān)注國內(nèi)動畫電影的發(fā)展。

上海美術(shù)電影制片廠 供圖

　　有人說，現(xiàn)在小孩的物質(zhì)條件比以前好了不知道多少，但是過去的孩子仍然覺得當年的自己是幸福的，因為有這么多優(yōu)秀的動畫片陪伴著他們的成長，而現(xiàn)在的上海美術(shù)電影制片廠和中國動畫界依舊在不斷的努力中。

　　我們有理由相信，中國動畫的崛起指日可待！

　　作者：王子濤 李秋瑩