三百年后 日本畫僧來廈門交流
帶回繪畫技藝 追尋更多文化源流
此次交流，已是內(nèi)藤香林第4次來到廈門。他說，盡管研究隱元禪師以及黃檗文化多年，但有許多內(nèi)涵精髓仍不甚了解，而廈門是隱元禪師東渡弘法的起航點，虎溪巖寺與隱元禪師所屬的黃檗宗一脈相承，來到這里有種回歸原點的感受，能更親身體會隱元禪師的所思所想，對于增進自己的繪畫技藝，領會黃檗文化很有幫助。
內(nèi)藤香林告訴記者，他有一個心愿——在廈門舉辦頂相畫畫展。據(jù)了解，目前在國內(nèi)，頂相畫技藝已失傳。而內(nèi)藤香林受到隱元禪師及其黃檗宗思想的啟發(fā)，師承中國佛教領袖趙樸初，他懷揣“報恩”的想法，希望帶頂相畫技藝回歸中國，尋找傳承人，讓這份技藝回到源頭處，更加源遠流長。
陪同內(nèi)藤香林前來交流的日本一般社團法人黃檗文化促進會理事嚴曾平說，隱元禪師東渡弘法這一歷史事件不僅是中國對外交流的重要見證，也可視作如今“一帶一路”倡議的歷史注腳。嚴曾平還提出一個建議:作為隱元禪師東渡弘法的港口城市，廈門可考慮建立紀念碑及紀念塑像，并由此開展廈門與日本黃檗宗以及黃檗文化相關團體之間的交流。
隱元禪師為何要東渡日本弘法，東渡之前在廈門經(jīng)歷了一些什么，如今隱元禪師與廈門之間還有哪些聯(lián)系？在下一期報道中，本報記者將采訪相關專家學者，力求還原這一歷史事件背后的故事。
【名詞】
頂相畫
頂相畫隨著隱元禪師東渡而傳入日本長崎，其技法包含運用纖細流暢、筆勢強弱有別的線條，以及與西洋畫相通的暈染手法。頂相畫技藝還運用從正面描繪的一點透視法。寫實逼真是頂相畫的一大特色，人們常常能注意到畫中人臉上不整齊的胡須、斑痕和皺紋。
