2019年6月，馬聰創(chuàng)作的《諸（豬）事皆宜》（All/Pig is well）受邀參加《當(dāng)代米蘭》大型國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)。
這是馬聰創(chuàng)作的《窗影流光》光纖刺繡屏風(fēng)，拍攝于2018年米蘭設(shè)計(jì)周米蘭三年展《百工造物文心創(chuàng)物特展》，該展獲米蘭設(shè)計(jì)周1400個(gè)官方活動(dòng)的TOP30。
◇保護(hù)不等于“臨終關(guān)懷”，轉(zhuǎn)化更不該捧著金飯碗要飯，唯有創(chuàng)新才能給歷史以未來(lái)；在全球排名前10的跨國(guó)酒店品牌中，有7家邀請(qǐng)了馬聰團(tuán)隊(duì)作為中華區(qū)藝術(shù)設(shè)計(jì)顧問(wèn)
◇在我國(guó)歷史上，作為手工技藝的非遺最高成就往往是成為藝術(shù)品，馬聰計(jì)劃打造中國(guó)非遺技藝知識(shí)產(chǎn)權(quán)庫(kù)，形成傳統(tǒng)文化當(dāng)代轉(zhuǎn)化的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)活的傳承
德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)至尊設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、意大利A’design獎(jiǎng)、英國(guó)100%設(shè)計(jì)展最美作品、多屆中國(guó)工藝美術(shù)大師“百花杯”金獎(jiǎng)、首位獲邀以個(gè)展登陸米蘭三年展的中國(guó)設(shè)計(jì)師……如果非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有個(gè)“核心圈”，馬聰算是后來(lái)居上的“入侵者”，但他致力于用更新鮮的創(chuàng)意與創(chuàng)新，將東方審美帶入世界文化高地的舞臺(tái)中央。
非遺——非遺不可嗎？從不認(rèn)同“非遺老了”的馬聰在接受記者專訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，保護(hù)不等于“臨終關(guān)懷”，轉(zhuǎn)化更不該捧著金飯碗要飯，唯有創(chuàng)新才能給歷史以未來(lái)。
創(chuàng)新技藝連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代
一屏之上，波光粼粼，云欲雨，水生煙。一群人趴在地上，正面看完看反面，想要看清絲線的擺布……這是馬聰腦海中常常會(huì)“回放”的一個(gè)畫(huà)面。
2017年的英國(guó)100%設(shè)計(jì)展上，馬聰一共帶去15套大大小小的屏風(fēng)，簡(jiǎn)約現(xiàn)代的造型中，集納了雙面繡、云錦、刻漆、金箔、木紋金、榫卯等傳承千百年的傳統(tǒng)工藝，構(gòu)成了《屏：發(fā)現(xiàn)東方生活之美》專題展。其中，最受歡迎的《云兮水兮》是一套手工雙面繡落地屏風(fēng)，以水墨繪畫(huà)作底，平針繡、亂針繡、打籽繡添色，營(yíng)造出一種隔而不斷、攔而不阻，可進(jìn)可退、可藏可露的東方朦朧之美。
4天展期結(jié)束，不僅作品獲評(píng)全場(chǎng)最美，還收到了現(xiàn)場(chǎng)訂單150多件，預(yù)訂訂單近600件。除少數(shù)用于博物館收藏，多數(shù)用于酒店和居家裝飾。
在創(chuàng)作《屏》之前，馬聰看了很多屏風(fēng)。在鑲滿寶石的雕漆大屏上，有芙蓉玉雕的梅花、白玉刻的仙鶴、瑪瑙做的紅花，每樣技藝都傳承了數(shù)百年，每個(gè)手藝人都有多年功力……精致、昂貴、耗時(shí)耗力，卻乏人問(wèn)津。
都是屏風(fēng)，不同待遇，區(qū)別在哪兒？
一位手藝人的話觸動(dòng)了他。從上世紀(jì)70年代進(jìn)廠學(xué)徒，他一直在做“百鳥(niǎo)朝鳳”“松鶴延齡”“玉堂富貴”，幾十年過(guò)去了，技藝、造型、圖案都沒(méi)變，原汁原味地傳承至今。
“很多老手工藝人滿懷匠人之心，醉心于‘一輩子只做一件事’，卻不懂如何用當(dāng)代語(yǔ)言講好傳統(tǒng)工藝的故事。這個(gè)行業(yè)需要更多熟諳傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美的設(shè)計(jì)師，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間架起橋梁。”馬聰意識(shí)到，自己應(yīng)該做這個(gè)架橋的人。
將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代需求融合，不僅在頻繁獲獎(jiǎng)，事業(yè)也漸入佳境。嘉興永欣希爾頓酒店的設(shè)計(jì)運(yùn)用“水·風(fēng)·鳥(niǎo)·魚(yú)·絲·梭”等視覺(jué)元素，以刻漆技藝為主要表現(xiàn)手法；天津世貿(mào)希爾頓定位“不是皇宮，不缺王氣”，他將剔紅漆器、金銀細(xì)工、云錦等數(shù)十種最能代表傳統(tǒng)王府生活的手工藝品融入設(shè)計(jì)……目前，在全球排名前10的跨國(guó)酒店品牌中，有7家邀請(qǐng)了馬聰團(tuán)隊(duì)作為中華區(qū)藝術(shù)設(shè)計(jì)顧問(wèn)。
創(chuàng)新表達(dá)彌合東方與西方
介入非遺設(shè)計(jì)領(lǐng)域初期，馬聰自嘲主要在做技藝的“搬運(yùn)工”。每次做設(shè)計(jì)方案前，他會(huì)走訪當(dāng)?shù)?，拜訪博物館、非遺傳承人、手工藝大師等，捏合不同門類的技藝，使之更加契合設(shè)計(jì)理念。
隨著對(duì)非遺文化理解加深，他多了一種“表達(dá)者”的自覺(jué)。如今，他在提煉傳統(tǒng)、當(dāng)代、中國(guó)、西方元素的基礎(chǔ)上，重新凝練、升華，致力于以作品和產(chǎn)品講好世界聽(tīng)得懂的中國(guó)故事。
2019年5月，第53屆威尼斯雙年展開(kāi)幕，主辦方給藝術(shù)家們出了一道“命題作文”——“May You Live in Interesting Times（愿你生活在有趣的時(shí)代）”。作為受邀藝術(shù)家，馬聰以《諸（豬）事皆宜》（All/Pig is well）交卷，這組看起來(lái)很像“表情包”的作品獲得了高度評(píng)價(jià)。與“紀(jì)念達(dá)·芬奇誕辰五百周年展”一起，作為兩個(gè)特邀展覽，共同受邀參加了由意大利國(guó)家文化遺產(chǎn)部和米蘭市政府主辦的“當(dāng)代米蘭國(guó)際藝術(shù)節(jié)”。
“藝術(shù)家將豬的眼睛用特意夸大的耳朵捂住，用詼諧的黑色幽默調(diào)侃了雙年展主題和當(dāng)代人重要的溝通象征符號(hào)——網(wǎng)絡(luò)上無(wú)處不在的‘表情包’，同時(shí)致敬中國(guó)豬年，取諧音寓意萬(wàn)事順利，這是中國(guó)文化的體現(xiàn)。”意大利國(guó)家館策展人Luca Beatrice點(diǎn)評(píng)。
好的作品沒(méi)有國(guó)界，甚至不需要任何語(yǔ)言就能直抵人心。在馬聰看來(lái)，昔日的手工技藝融合了技術(shù)與思想才形成一個(gè)個(gè)藝術(shù)高峰，后來(lái)手與心剝離，“技藝”淪為“技工”。“做好傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，我們今天不能只做傳統(tǒng)文化的重復(fù)表達(dá)或者中國(guó)故事的方言表達(dá)。”
以古人之規(guī)矩，開(kāi)自己之生面。近年來(lái)，從壺具《回聲》融合瓷器、漆器、石雕、木作等非遺手工藝，到屏風(fēng)《云兮水兮》將傳統(tǒng)東方生活哲學(xué)、工藝美學(xué)與現(xiàn)代需求融為一體，再到雕塑“MN永恒之環(huán)”成為希臘馬拉松市新地標(biāo)……馬聰不斷地在用“國(guó)際語(yǔ)言”說(shuō)“中國(guó)故事”。
雕塑“M∞N永恒之環(huán)”是南京送給友好城市馬拉松市的禮物。以古希臘哲學(xué)家亞里士多德“無(wú)窮”的概念和德國(guó)數(shù)學(xué)家莫比烏斯環(huán)造型，加上南京云錦等元素，來(lái)傳達(dá)“永無(wú)止境”的理念，既與馬拉松超越極限、永不言棄的體育精神吻合，更表達(dá)出對(duì)兩座城市友誼長(zhǎng)存的美好祝愿。
雕塑揭幕當(dāng)天，除了當(dāng)?shù)鼐用?，約6萬(wàn)名來(lái)自世界各地的參賽選手紛紛留影，馬拉松市市長(zhǎng)普西納基斯也對(duì)作品贊不絕口。未來(lái)，“M∞N永恒之環(huán)”將成為國(guó)際經(jīng)典馬拉松點(diǎn)取圣火儀式的必經(jīng)之門，見(jiàn)證一次又一次的圣火傳遞。
創(chuàng)新轉(zhuǎn)化邁出去更要“賣出去”
拿獎(jiǎng)拿到手軟，很多人覺(jué)得馬聰“圓滿”了。但他又一次展現(xiàn)出行業(yè)入侵者的“野心”，拿出了接下來(lái)的三個(gè)計(jì)劃：國(guó)際化、信息化、IP化。
信息化，即打造“云創(chuàng)數(shù)據(jù)中臺(tái)”和數(shù)字化文化產(chǎn)品；IP化，則是推動(dòng)“無(wú)形”資產(chǎn)變?yōu)?ldquo;有形”財(cái)產(chǎn)，文化“遺產(chǎn)”變?yōu)樯鐣?huì)“財(cái)產(chǎn)”。
看著記者一臉困惑，他講了一個(gè)關(guān)于“鈴鐺”的故事。日本有一家古代寺廟因鈴鐺聲悠揚(yáng)而聞名，因此成為當(dāng)?shù)氐囊粡埼幕?。于是，就有機(jī)構(gòu)用科技手段分析其材料構(gòu)成、制作工藝，并將過(guò)去一直手口相傳的“原始信息”數(shù)據(jù)化，應(yīng)用在更多設(shè)計(jì)和產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，成為暢銷的工業(yè)產(chǎn)品和文創(chuàng)產(chǎn)品。
2016年，馬聰發(fā)起了“百工造物”創(chuàng)新非遺手工藝眾創(chuàng)平臺(tái)，迄今已經(jīng)吸引全國(guó)各地60多位省級(jí)以上工藝大師和非遺傳承人加盟。兩年后，他帶領(lǐng)29位中國(guó)各地設(shè)計(jì)師、非遺傳承人的作品亮相法國(guó)巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展“Maison & Objet”，與世界級(jí)奢侈品大牌比鄰競(jìng)技，向世界展現(xiàn)了東方傳統(tǒng)文化的當(dāng)代魅力和平臺(tái)的創(chuàng)新力、提升力、凝聚力。
2019年，在有關(guān)部門的積極支持下，他將工作室搬到南京的古林公園內(nèi)，依托“百工造物”運(yùn)營(yíng)江蘇省非遺創(chuàng)意基地，把更多的時(shí)間用在非遺傳承人的培訓(xùn)和幫扶上。
近日記者再訪馬聰時(shí)發(fā)現(xiàn)，展廳內(nèi)的作品系列更加多元，從高端藝術(shù)品到文創(chuàng)產(chǎn)品，不僅涉及裝飾家居、博物館展陳，還延伸到了服裝、食品、出版物等領(lǐng)域，擁有了超過(guò)320個(gè)著作權(quán)、版權(quán)、專利、商標(biāo)等自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
“手藝不能‘守’，更不能因?yàn)楸Ｗo(hù)才傳承下來(lái)，唯有創(chuàng)新才有時(shí)代價(jià)值，只有時(shí)代價(jià)值才有傳承意義。”馬聰說(shuō)。（劉亢 凌軍輝 蔣芳）
載2020年9月7日《瞭望》2020/36
