《烈日灼心》太沉重，《追兇者也》就是講個(gè)好看的故事

2016年09月13日 11:59
來源：澎湃新聞網(wǎng) 作者：陳晨

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比起前作《烈日灼心》，導(dǎo)演曹保平的這部《追兇者也》，顯得輕巧了不少。三段式的故事，黑色幽默的喜劇元素，盡管也有現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)照，但字里行間一笑而過，并未深究。

《追兇者也》海報(bào)

9月14日即將上映的《追兇者也》是中秋檔里讓人期待值頗高的一部電影。

黑色幽默的元素，分段環(huán)形結(jié)構(gòu)，懸疑犯罪類型，劉燁和張譯突破性的風(fēng)格化表演，加上導(dǎo)演曹保平此前作品的一貫好口碑，《追兇者也》在同檔期的電影中顯得品相端正又賣相喜人。

9月7日，影片主創(chuàng)來到上海，通過提前觀影的方式與高校學(xué)生交流。放映現(xiàn)場笑聲不斷。映后環(huán)節(jié)，影片中的不少懸念設(shè)置與善惡爭執(zhí)，引發(fā)了熱烈的探討和交流。

《追兇者也》上海路演現(xiàn)場

比起前作《烈日灼心》，導(dǎo)演曹保平的這部《追兇者也》，顯得輕巧了不少。三段式的故事，黑色幽默的喜劇元素，盡管也有現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)照，但字里行間一笑而過，并未深究。

曹保平

也許對于曹保平來說，這部電影有些像《烈日灼心》后的一次休息。

如今電影制作節(jié)奏加快，他似乎也跟著快了起來。上一部電影至今，僅間隔一年。他說眼下就想做個(gè)“輕松好看的故事”。

“避重就輕”是有意為之

事實(shí)上，曹保平的第一部電影《光榮的憤怒》，就采用了與《追兇者也》類似的手法，但片中的憤怒與銳利在《追兇者也》中似乎已經(jīng)平息。

《光榮的憤怒》海報(bào)

《李米的猜想》和《烈日灼心》中的人物都有更極致的狀態(tài)，像一張弓拉得滿滿當(dāng)當(dāng)，隨時(shí)一崩就會壞，看得人也吊著口氣。

《追兇者也》的故事節(jié)奏和事件都是凌厲的，殺戮的段落也血腥殘酷，刀刀見血，卻不再沉重。

曹保平說，這是他有意為之的，“《追兇者也》和《烈日灼心》從氣質(zhì)上看是類似的，都是犯罪題材，風(fēng)格、類型也相似。表演上也有共通的地方，比如遵從一個(gè)起碼的奇觀性。但《烈日灼心》是更嚴(yán)肅、更正向的劇情片?！蹲穬凑咭病凡皇且粋€(gè)需要特別使勁的故事，只需要寫幾個(gè)生動(dòng)的人物，寫得好看就行。”

《烈日灼心》海報(bào)

如今在北京電影學(xué)院文學(xué)系任教的曹保平，對劇本看得很重，玩結(jié)構(gòu)是他拍這部電影時(shí)的樂趣所在。

“對于故事和題材，這樣一個(gè)莫名其妙的兇殺案，把幾個(gè)人物牽扯進(jìn)來，然后從幾個(gè)人不同的角度去講，用慣常的線性敘事方法和技巧顯然不夠。所以這部片子選擇了不一樣的敘事方法和手段，這樣講故事會更有意思。”

影片中，對拆遷、煤礦、農(nóng)村城市的矛盾等問題未進(jìn)行深挖，曹保平解釋說，這是拍這部戲的初衷，“電影沒有把現(xiàn)實(shí)問題放大，而是把故事停留在人物上，停留在黑色電影的形態(tài)上。因?yàn)橐坏┩莻€(gè)方向深挖，很容易失去現(xiàn)在這種戲劇性和黑色效果。”

不過曹保平也表示，要拍的下一個(gè)案子會回到比較殘酷、極致的狀態(tài)。

改變演員的常態(tài)和挖掘演員的極致一樣辛苦

去年《烈日灼心》在上海國際電影節(jié)上下出史無前例的“三黃蛋”，鄧超、段奕宏、郭濤三位男演員共同獲得影帝獎(jiǎng)杯。

今年《追兇者也》的主演劉燁，再次在上海國際電影節(jié)上拿下影帝。由此，曹保平得了“影帝收割機(jī)”的封號。

事實(shí)上，曹保平在調(diào)教演員方面一直很有一套，和他合作過的演員也都表示，這個(gè)導(dǎo)演很“逼人”。

周迅在出演《李米的猜想》時(shí)就曾表示過自己被導(dǎo)演逼到崩潰，情緒完全收不了。

周迅出演《李米的猜想》

鄧超回想拍攝《烈日灼心》，至今仍心有余悸。他說，拍完最后一場注射死刑的戲，很長一段時(shí)間內(nèi)都全身顫抖，停不下來。

而這次，劉燁和張譯在片中飆戲飚得淋漓盡致。但相比之下，并沒有前作中那么緊繃的時(shí)刻。張譯在片中飾演一位倒霉殺手，兇狠殘暴，卻要負(fù)責(zé)時(shí)不時(shí)地搞笑。劉燁則要變成一嘴云南土話的農(nóng)民。

張譯飾演一位倒霉殺手。

劉燁飾演一嘴云南土話的農(nóng)民。

曹保平說，把一個(gè)有偶像包袱的演員訓(xùn)練出另一種常態(tài)的困難程度，絕不亞于把一個(gè)演員逼到崩潰。

“演員如何在氣質(zhì)、行為語言上做到自然，這個(gè)比較難。對他們來說，這需要一種整體上的改變。這部電影對演員有一些奔跑、纏斗體力上的要求，比如開破吉普車，如何具體操控車。這些都不太容易，對演員的表演要求很高。”

作為一個(gè)對演員要求極高的導(dǎo)演，曹保平曾經(jīng)因?yàn)檠輪T達(dá)不到要求而叫停已經(jīng)進(jìn)入運(yùn)轉(zhuǎn)的嚴(yán)歌苓小說改編電影《白麻雀》。

他說現(xiàn)在市面上能夠達(dá)到他要求的演員并不多，一旦跟他拍，演員們都得“玩命”，“不只在電影行業(yè)，在這個(gè)世界上，只要是真正熱愛的事，都可以玩命。因?yàn)槟愕娜の秲r(jià)值都可以在那兒實(shí)現(xiàn)。電影調(diào)動(dòng)了他們的趣味，玩命的價(jià)值大于偷懶?；膬r(jià)值，所以他們也愿意。”

《追兇者也》劇照。

中國電影只能讓它先爛掉再“死而復(fù)生”

從2006年《光榮的憤怒》，到之后的《李米的猜想》、《狗十三》和《烈日灼心》，曹保平并不算一個(gè)特別高產(chǎn)的導(dǎo)演，兩到三年一部作品的節(jié)奏似乎到了這次有些加快。

曹保平覺得自己“快了一點(diǎn)點(diǎn)”，但并不認(rèn)為自己的創(chuàng)作節(jié)奏被市場環(huán)境所影響。“節(jié)奏加快了一點(diǎn)點(diǎn)，但還是得踏踏實(shí)實(shí)地做。只要故事能打動(dòng)我，我就拍；不能打動(dòng)我，我不會拍。”

在他看來，保持水準(zhǔn)，最重要的是曾經(jīng)積累的過程，“我們這個(gè)年齡的導(dǎo)演，拍電影不是要追求進(jìn)步。進(jìn)步成長是年輕時(shí)候的事兒，現(xiàn)在保持穩(wěn)定最重要。”

作為一個(gè)“根正苗紅”的科班出身的電影導(dǎo)演，曹保平一直拒絕“作者電影”這種個(gè)人化的表達(dá)，試圖以更商業(yè)化和類型化的方式接近觀眾，實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)與大眾審美之間的平衡。

早些年電影市場不景氣，他就從拍電視劇入手，先后拍攝了《十月懷胎》、《延安愛情》等電視劇。

《延安愛情》劇照（2010年），鄧超、殷桃主演。

但他不覺得自己是個(gè)好的電視劇導(dǎo)演，“因?yàn)橹岸际前央娨晞‘?dāng)成電影，用電影的方法和要求去拍”，以至于“一直沒拍得那么得心應(yīng)手。”

如今回想起來，曹保平依然覺得拍電視劇的經(jīng)歷很有價(jià)值，“關(guān)于人物，關(guān)于故事，我挖掘的情感都特別濃烈。市場未必需要這些，但我從不覺得拍電視劇是在浪費(fèi)時(shí)間或者說‘臟手’。實(shí)際上這都是在為之后拍電影積累經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)檫@些電視劇的拍攝技術(shù)和手法，同樣適用于電影。”

如今，身為電影學(xué)院研究生導(dǎo)師的曹保平，看到學(xué)生們沒畢業(yè)就接活接到手軟，無數(shù)的機(jī)會和熱錢忙不迭送到年輕人面前，這在他看來其實(shí)是變相地剝奪了年輕人成長的機(jī)會。

“現(xiàn)在大家對編劇的要求太低了，熱錢也太多了，什么樣的垃圾片都有人給錢，那干嘛還要去下那個(gè)苦功夫呢，好的編劇其實(shí)很花功夫的。”

問曹保平怎么“穩(wěn)住學(xué)生”，曹保平話語里有些“悲壯”，“只能讓市場去爛，爛到一定程度，就能死而復(fù)生了。觀眾把爛片看到頭了，對影片的要求就高了，從業(yè)人員才能重新好好對待。雖然聽起來殘酷，但目前看來確實(shí)只能這樣。”

自認(rèn)“愛惜羽毛”的曹保平，還捏著一部《狗十三》遲遲沒有上映，因?yàn)殡娪袄餂]有大腕明星，而公眾看電影的方式讓他對市場依然沒有信心。

《狗十三》海報(bào)

“市場還不健全，沒有一個(gè)對的環(huán)境。很多個(gè)人取向上很有價(jià)值的東西，沒有好的渠道或平臺去接納它。拿現(xiàn)行的標(biāo)準(zhǔn)來看一些片子，就把它看‘薄’了。所以現(xiàn)在沒有好的載體平臺，我寧愿再等等。”