“大片化時代”是“現(xiàn)象級時代”的基礎(chǔ)，什么是“現(xiàn)象級”，比如收視破2，影響力的程度是多少、制作費用達(dá)到多高等。《爸爸去哪兒》的出現(xiàn)看似回歸到了“內(nèi)容為王”時期，但此時的“內(nèi)容”已經(jīng)披上了引進成功模式的外衣、模式上又具備諸多觀眾“獵奇”的心理，男人帶娃、男人還都是明星、孩子們也都非?？蓯郏彝ノ幕瘜傩缘?ldquo;內(nèi)容”，是在原“內(nèi)容”基礎(chǔ)上，將藝人、社會關(guān)系納入娛樂屬性，而決定娛樂屬性成分占比的因素是資本屬性?！栋职秩ツ膬骸窐?biāo)志著“現(xiàn)象級時代”的開啟，它擴大了娛樂屬性的元素，將人物關(guān)系更深層的融入了社會共鳴中，將父子關(guān)系在社會中的特殊性體現(xiàn)，它有別于母子關(guān)系。娛樂屬性中除了社會共鳴和制作的鬼斧神工外，還將戶外場景生活化，添加大量拍攝素材，將素人互動融入場景，令節(jié)目的娛樂性更加豐滿，將1000個小時的素材剪成一期節(jié)目無疑是依靠于巨大的資本加持?？梢娫黾訆蕵穼傩栽?，從另一方面來看就是增加制作成本。電視綜藝節(jié)目從“內(nèi)容為王”到“制作為王”，發(fā)展到現(xiàn)在的“資本為王”，優(yōu)質(zhì)的節(jié)目已經(jīng)必須依靠強有力的資本來支撐，所以我們說“現(xiàn)象級時代”是以“資本為王”的時代。“資本”是每個階段時期的節(jié)目都不可或缺的，而資本的地位隨著節(jié)目商業(yè)化的輕重在改變，也就是資本在節(jié)目中所占的權(quán)重比例。
這個時代的到來也因為我們在不斷探索中，對韓國綜藝引進，相比于歐美重模式，韓國綜藝重體驗，也沒有固化模式，它是基于社會文化的共通和情感的共振，這似乎在某種程度上更適合亞洲人的思維方式。
我們知道歐美國家的節(jié)目保持著素人優(yōu)先的調(diào)性、韓國是如何最大化的將明星作用發(fā)揮。而中國則是明星素人都可以，只要收視率高，而根據(jù)節(jié)目當(dāng)時的發(fā)展進程則是明星比素人好用。
(4)垂直節(jié)目成為內(nèi)容紅海的一股清流
