在福建有一個(gè)說(shuō)法：“莆田木雕有多牛，去看看鄭春輝的藝術(shù)館就知道了。”
干了30多年木雕的鄭春輝有很多頭銜，但他更希望自己被稱作“工匠”“匠人”。在他看來(lái)，“工”字頂天立地，沾著泥土氣息；“人”字一撇一捺，帶著世間味道。他說(shuō)：“這樣的稱謂更貼切，更像我自己。”
近年來(lái)，鄭春輝的案頭上總會(huì)有一本唐詩(shī)宋詞，因反復(fù)摩挲，書皮都已翹了起來(lái)。他說(shuō)：“在中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找創(chuàng)作的坐標(biāo)，沉下心才能用一雙手、一把刀，刻下詩(shī)意。”
機(jī)械無(wú)法做到的，匠人可以
一個(gè)長(zhǎng)12.286米、高3.075米、寬2.401米的千年香樟木雕，靜靜躺在位于莆田城西向的展覽館里。這塊被載入吉尼斯世界紀(jì)錄的作品兩面分別雕刻著北宋張擇端和清宮畫院繪制的兩版《清明上河圖》。行船、流水、橋梁；店市、民房、人物……在尊重原作的基礎(chǔ)上，鄭春輝通過(guò)鏤空雕、透雕、浮雕和莆田精微透雕等技法，讓躺在紙上千年的中國(guó)名畫立體了起來(lái)。
在這件作品上雕刻有700多個(gè)人物形象，每個(gè)人物最多只有寸把長(zhǎng)，可是神態(tài)各異、身份鮮明；車船上的繩索只有牙簽粗細(xì)，橋梁的支架纖如毛發(fā)……整幅作品繁而不雜，層次分明，人物的喧鬧聲、行船聲和流水聲都仿佛在耳畔，讓人產(chǎn)生一種身臨其境之感，生動(dòng)展現(xiàn)了流動(dòng)在歷史中的盛世景象。
讓不少觀賞者驚訝的是，這幅由鄭春輝設(shè)計(jì)并帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)8名成員耗時(shí)4年完成的大型木雕作品，竟全部出自手工，無(wú)一處拼接、無(wú)一處粘黏。
今年50多歲的鄭春輝，每天除了讀書就是走進(jìn)工作棚，對(duì)著一塊塊紋理各異、枝杈斜出的木頭樹干凝神沉思。到今天，他依舊還是會(huì)一手扶木，一手拿著刻刀，站在木料前打坯、修光，一如30多年前他當(dāng)學(xué)徒時(shí)的樣子。
雖然在木雕行業(yè)，現(xiàn)代機(jī)械已大規(guī)模替代傳統(tǒng)手工，但在鄭春輝看來(lái)，木雕匠人手中每一刀力道和角度都不盡相同，正因?yàn)檫@些不同，作品才有了靈氣。他認(rèn)為，“機(jī)械無(wú)法傳遞詩(shī)意，但是匠人可以。”
讓木香抵達(dá)更遠(yuǎn)的地方
“像你爸一樣修汽車多牛呀？爛木頭能值幾個(gè)錢？”上世紀(jì)80年代，鄭春輝初中畢業(yè)后拿著家里種甘蔗從糖廠換來(lái)的100元錢交了拜師費(fèi)，成了一名木雕學(xué)徒。用他的話說(shuō)：“我還是一名工人，只是我面對(duì)的不是冰冷的鋼鐵，而是有溫度的木頭。”
莆田木雕興于唐宋、盛于明清，最初是用于寺廟神像、建筑構(gòu)件。上世紀(jì)90年代，大量木制品加工訂單涌向莆田，鄭春輝手中雕刻的物件不再只有寺廟里的佛像和窗花，身邊也多了一批職業(yè)木雕工人。用他對(duì)徒弟們的話說(shuō)：“這條路上走的人多了，就不再寂寞。”
到了20世紀(jì)初，莆田木雕逐步實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。鄭春輝的木雕作品再也不是當(dāng)初親戚們口中那“只值幾個(gè)錢”的爛木頭。那時(shí)的鄭春輝和行業(yè)內(nèi)的不少匠人一樣，時(shí)刻面對(duì)著市場(chǎng)興起帶來(lái)的誘惑。
“莆田老板有很多，不缺你一個(gè)，你一定要堅(jiān)持創(chuàng)作。”多年前，根雕大師閔國(guó)霖的一句話，將鄭春輝從市場(chǎng)里拉了回來(lái)，回歸藝術(shù)。在很多曾經(jīng)的木雕工人放下刻刀，拿起機(jī)器，生產(chǎn)沉香手串賺錢的時(shí)候，鄭春輝卻忙著在沉香木料表面起伏的紋理中尋找創(chuàng)作的靈感。
一段輕薄且多處腐朽的沉香木，用傳統(tǒng)的雕刻眼光看來(lái)，也許是塊廢料，但鄭春輝卻有不同的理解。在他看來(lái)，沉香木料上那些腐爛的部分被摳掉之后，會(huì)呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的形狀，而這些形狀、紋路若能巧妙利用，就可以成為繚繞山間的云霧、潺潺的溪流、造型各異的山洞，成為一幅幅作品中不可或缺的存在。
在他的堅(jiān)持下，他用沉香創(chuàng)作出了山水木雕作品。他說(shuō)：“這些作品就像一首首詩(shī)歌，因?yàn)樽陨硭休d的內(nèi)涵，才讓木料的芬芳能夠抵達(dá)更遠(yuǎn)的地方。”
傾其所有，只為傳承
2015年鄭春輝做了一個(gè)決定，變賣了名下所有的房產(chǎn)，投資6000萬(wàn)元以個(gè)人之力創(chuàng)辦莆田市首家民辦木雕藝術(shù)館。為此，他欠下了一身債。
2018年，總占地面積1.2萬(wàn)平方米，展廳總面積1.1萬(wàn)平方米的藝術(shù)館對(duì)外開放。大門口的牌匾上出現(xiàn)了“春暉木雕藝術(shù)館”七個(gè)大字。鄭春輝堅(jiān)持不以自己名字中的“輝”字命名，而是用了諧音字，取意“寸草春暉”。他說(shuō)：“這不是我一個(gè)人的藝術(shù)館，這里屬于所有鐘情于木雕的人，免費(fèi)向所有人開放。”
在這里，他的木雕作品《清明上河圖》也終于找到了“落腳”的地方。鄭春輝告訴記者，張擇端的《清明上河圖》保存在北京故宮博物院，清版的《清明上河圖》則存于臺(tái)北故宮博物院，他將二版《清明上河圖》合并雕刻在了一棵千年樟木上，意欲兩岸同源同根的血脈深情。
鄭春輝和徒弟們的腳步并沒有因?yàn)橐咔槎K止。他們?cè)噲D在《桃花源記》的文學(xué)基礎(chǔ)上，用木雕技術(shù)再造一個(gè)詩(shī)意棲居的理想地。
“我們將把《桃花源》雕刻在《清明上河圖》同一棵香樟樹的另一半木料上。”鄭春輝表示，“希望這件作品能讓木雕住進(jìn)更多匠人的心里，愿木雕匠人都能心中有木、刻下詩(shī)意。”
（來(lái)源：工人日?qǐng)?bào) 記者 李潤(rùn)釗 通訊員 卓一娟）
