2017年 汪圓清 攝

　　2017年王翀《茶館2.0》

　　2017年出現(xiàn)了兩部《茶館》改編作品，打破了《茶館》在中國(guó)長(zhǎng)期只有北京人藝版的局面。王翀將演出地點(diǎn)搬至中學(xué)教室，44位演員（多數(shù)為非職業(yè)演員），11位觀眾，整體內(nèi)容變成當(dāng)下在校園中發(fā)生的故事，稱《茶館2.0》。在這部戲里，王利發(fā)是位女班長(zhǎng)，秦二爺成了老師，李三兒是生活委員，吳祥子、宋恩子成了紀(jì)檢委員，龐總管依然是總管，劉麻子則成了染著黃發(fā)、刻有文身的“壞女孩”，最終只有共55人看過(guò)正式的五場(chǎng)演出。

　　2017年 李晏 攝

　　2017年李六乙川話版

　　2017年11月，《茶館》劇本發(fā)表50周年之際，李六乙與四川人藝聯(lián)手推出四川版《茶館》，此版維持焦菊隱版本中經(jīng)典的三桌，文學(xué)上對(duì)老舍的劇本沒(méi)有太大改編，劇中人物的臺(tái)詞大部分直接由北京話向四川話轉(zhuǎn)換，老舍先生的幽默在四川話中得到了很好的體現(xiàn)，還原了一個(gè)閑散慵懶的“四川茶館”。在川版《茶館》中，每一幕呈現(xiàn)都不一樣。第一幕是四川老字號(hào)的寫實(shí)背景，滿臺(tái)的方桌竹椅，從舞美設(shè)計(jì)到人物調(diào)度，都像是李六乙對(duì)焦菊隱的致敬。相比之下，第二幕和第三幕更像是李六乙的風(fēng)格，白色的長(zhǎng)方體式空間，臺(tái)階劃分出不同的表演區(qū)域，滿臺(tái)雜亂堆砌的椅子，演員在完成自己的演出后并不下臺(tái)，而是坐在椅子或臺(tái)階之上，成為看客。

　　2018年 孫競(jìng)堯 攝

　　2018年孟京輝版

　　相比起前幾個(gè)版本的改編，孟版《茶館》無(wú)論從表達(dá)方式，到舞臺(tái)風(fēng)格都是一次非常具有孟京輝標(biāo)簽的顛覆性改編。舞臺(tái)主視覺(jué)被一個(gè)19米長(zhǎng)、16米深、11米高的巨輪占據(jù)，巨大的金屬結(jié)構(gòu)伴著重金屬樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏，觀眾不僅能在演員的表演中看到除老舍作品外，還包括布萊希特的詩(shī)歌、陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)片段和海納·穆勒的《哈姆雷特機(jī)器》劇本等，命題上探討的外延拓展至人類的宿命，完全跳脫了原作中的時(shí)代背景。該戲成為中國(guó)大陸第一部受邀阿維尼翁IN戲劇節(jié)的作品。

　　舒濟(jì)：五版話劇《茶館》讓我感到原著的強(qiáng)大生命力

　　編者按：2019年10月，老舍先生的長(zhǎng)女、老舍研究者舒濟(jì)在“老舍與中國(guó)新文學(xué)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上曾就《茶館》的5個(gè)公演版做了簡(jiǎn)要對(duì)比。在此她授權(quán)新京報(bào)刊載研討會(huì)發(fā)言稿節(jié)選。

　　《茶館》的五個(gè)公演版本我都看了。有的只看過(guò)一次，有的細(xì)節(jié)可能記憶有誤，有的甚至很難說(shuō)完全看明白了。我并不是戲劇專家，但在此我想試著談?wù)勎矣^看五個(gè)話劇《茶館》之后的感受和思考，進(jìn)行些簡(jiǎn)要的對(duì)比。敬請(qǐng)批評(píng)指教。