電影《刺客聶隱娘》劇照。

　　棄兒

　　如果用一句話形容《聶隱娘》的故事，侯孝賢說(shuō)，是“一個(gè)人，沒有同類”。

　　而他形容自己，也說(shuō)過類似的話，“我從小沒爹沒娘，是個(gè)孤家寡人?！?/P>

　　其實(shí)擴(kuò)展開來(lái)，《聶隱娘》的故事也絲毫不顯得復(fù)雜。它取材自唐代裴铏短篇小說(shuō)集《傳奇》里的“聶隱娘”篇，只有短短不到兩千字。講述一個(gè)女孩在十歲時(shí)被一名道姑帶走，她從自己的家族與熟悉的環(huán)境中被連根拔起，最終由道姑訓(xùn)練而成一名武功絕佳的刺客。再后來(lái)，她又返回家鄉(xiāng)，奉師傅的命令，去殺掉自己曾經(jīng)青梅竹馬的戀人。

　　用編劇朱天文的話說(shuō)，《聶隱娘》并不是一部典型的武俠片，“它與江湖無(wú)關(guān)，而是講一個(gè)人的選擇;你做了什么選擇，就要為自己的選擇負(fù)責(zé)。其實(shí)從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事十分具有現(xiàn)代意義?！?/P>

　　按照侯孝賢與朱天文合作拍片的慣例，每次籌備拍片以及拍攝期間，侯孝賢都會(huì)在朱天文的推薦之下，閱讀大量的相關(guān)書籍與資料。而為了給《聶隱娘》尋覓靈感，侯孝賢除了閱讀了大量的唐傳奇、唐史以及各種志怪小說(shuō)，還選擇了一些現(xiàn)代小說(shuō)，其中有冰島作家古柏森·伯格森的小說(shuō)《天鵝之翼》、張愛玲的《雷峰塔》，甚至還有新晉新疆女作家李娟的作品。

　　無(wú)一例外，在這些作品背后都隱藏著一個(gè)成長(zhǎng)期的女孩，或者是女主人公，又或者是寫作者本身。她們清冷、孤高，有著奇異的敏感與自尊，并且與喧囂塵世始終保持著一定的距離，甚至還帶有青春期那一點(diǎn)獨(dú)特的擰巴與別扭。從她們的身上，“這一點(diǎn)，那一點(diǎn)，就這樣塑造成了我們的聶隱娘。”朱天文對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

　　在生活中，侯孝賢自稱是“不乏熱情的人”，但在他的作品里，卻始終彌漫著氤氳不散的荒涼之感，按照侯孝賢本人的分析，這種創(chuàng)作的根源來(lái)自于他的童年，“我童年的生活經(jīng)歷常常讓我有種想要逃離、不愿面對(duì)的沖動(dòng)，這種情緒和感覺在我心中曾經(jīng)像火山一樣爆發(fā)過，又因?yàn)橥獠凯h(huán)境而冷卻，凝固在心中，于是，成年后我每次拍電影，那份殘余的涼意都會(huì)發(fā)作，變成一種不可逃脫的宿命?！?/P>

　　侯孝賢是廣東梅縣人，母語(yǔ)是客家話。在他四個(gè)月大的時(shí)候，由于工作關(guān)系，父親帶領(lǐng)全家搬到臺(tái)灣，本來(lái)計(jì)劃幾年之后就回去，但兩年之后便是1949年，梅縣，從此成為了回不去的故鄉(xiāng)。

　　隨著年齡的增長(zhǎng)，他開始意識(shí)到自己與相鄰伙伴的不同之處，自己腳下的這片土地，原來(lái)并不是祖先生活的地方，而家里長(zhǎng)輩絮絮叨叨時(shí)常提起的故土，卻是自己連記憶也沒有的地方。他仿佛一生下來(lái)就背負(fù)著鄉(xiāng)愁，被拋棄與疏離的命運(yùn)之感始終徘徊不去。